| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 一、研究目标 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-10页 |
| （一）国内海尔曼研究 | 第8-9页 |
| （二）国外海尔曼研究 | 第9-10页 |
| （三）创新及研究意义 | 第10页 |
| 三、研究架构 | 第10-12页 |
| （一）创作回顾与梳理 | 第10-12页 |
| （二）研究起点与思路 | 第12页 |
| 四、研究的方法与难点 | 第12-13页 |
| 第二章 从小剧场到大荧幕：文学传统在新媒介中的延续 | 第13-19页 |
| 一、海尔曼创作所面临的媒介环境 | 第13-15页 |
| （一）相关概念的定义 | 第13页 |
| （二）20 世纪早期的传媒环境 | 第13-14页 |
| （三）电影与电影文学的发展 | 第14页 |
| （四）海尔曼的戏剧、电影创作 | 第14-15页 |
| 二、电影作为文学新媒介 | 第15-16页 |
| （一）电影与印刷媒介的差异 | 第15页 |
| （二）电影成为文学媒介的可能性 | 第15-16页 |
| （三）电影对传统文学形式的影响 | 第16页 |
| 三、文学传统在海尔曼电影剧作中的延续 | 第16-19页 |
| （一）改编和传播经典文学作品 | 第16-17页 |
| （二）吸纳和反哺传统文学领域 | 第17页 |
| （三）丰富文学表现领域和技巧 | 第17页 |
| （四）搭建文学传统沟通的桥梁 | 第17-19页 |
| 第三章 跳出文本的文学：左翼政治与文学潜力的交织 | 第19-25页 |
| 一、海尔曼与左翼政治 | 第19-20页 |
| 二、新媒介对左翼文学的影响 | 第20-21页 |
| 三、海尔曼的左翼文学创作 | 第21-25页 |
| （一）《未来的日子》与海尔曼左翼文学思想的发展 | 第21-22页 |
| （二）《小狐狸》《守望莱茵河》与海尔曼左翼创作的高潮 | 第22-23页 |
| （三）《彻骨寒风》与海尔曼左翼文学创作的转向 | 第23-25页 |
| 第四章：身在暗处的文学审查：影子读者如何影响海尔曼创作 | 第25-31页 |
| 一、新媒介环境下的影子读者 | 第25-27页 |
| （一）影子读者的存在 | 第25页 |
| （二）影子读者的活动 | 第25-26页 |
| （三）文学传播把关人 | 第26-27页 |
| 二、对海尔曼创作的监控和评价 | 第27-29页 |
| （一）对其社会活动的监控 | 第27-28页 |
| （二）对其文学创作的评价 | 第28-29页 |
| 三、创作空间压缩后的创作 | 第29-31页 |
| 第五章 从文本到影像的跨越：新媒介时代的电影叙事分析 | 第31-37页 |
| 一、新媒介时代的电影叙事特征 | 第31-32页 |
| （一）电影叙事与文学的联系 | 第31页 |
| （二）电影叙事的概念与特征 | 第31-32页 |
| 二、新媒介环境下的海尔曼创作 | 第32-35页 |
| （一）在文字与影像间游走 | 第32-33页 |
| （二）《小狐狸》中的电影叙事 | 第33-35页 |
| 三、对海尔曼名气的造就 | 第35-37页 |
| （一）海尔曼创作对新媒介的迎合 | 第35-36页 |
| （二）新媒介对海尔曼名气的造就 | 第36-37页 |
| 第六章 文学自身作为媒介：个人与世界对话的最终平台 | 第37-41页 |
| 一、文学自身作为媒介 | 第37-38页 |
| （一）新媒介与旧媒介的融合 | 第37页 |
| （二）文学自身成为一种媒介 | 第37-38页 |
| （三）海尔曼的自媒体意识 | 第38页 |
| 二、《茱莉亚》中的自媒体意识 | 第38-41页 |
| （一）《茱莉亚》的情节 | 第38-39页 |
| （二）真实性的质疑 | 第39页 |
| （三）《茱莉亚》的传播 | 第39-41页 |
| 结论 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 后记 | 第44-45页 |
| 在学期间发表的学术论文 | 第45页 |
