| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstruct | 第5-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-20页 |
| 第一节 研究背景 | 第10-12页 |
| 第二节 研究意义和研究现状 | 第12-16页 |
| 第三节 研究内容及方法 | 第16-20页 |
| 第二章 中国话剧演员文化历史概述 | 第20-40页 |
| 第一节.1977年—1989年: 文化人的启蒙之路 | 第20-26页 |
| 一． 压抑后的创作高潮 | 第20-22页 |
| 二． 演员“文化人”身份 | 第22-24页 |
| 三．“文化人”的求索 | 第24-26页 |
| 第二节.1990年—1999年：边缘人的放逐之路 | 第26-33页 |
| 一． 话剧危机下的社会“边缘人” | 第26-28页 |
| 二． 小剧场戏剧的蓬勃发展 | 第28-31页 |
| 三．“边缘人”重回人们的视线 | 第31-33页 |
| 第三节.2000年—2014年：“类艺人”的转型之路 | 第33-40页 |
| 一． 新世纪“逐利”的狂欢 | 第33-36页 |
| 二． 纠结中的话剧及演员对城市文化的影响 | 第36-38页 |
| 三． 话剧演员的“类艺人”身份 | 第38-40页 |
| 第三章 话剧演员的身份背景研究 | 第40-61页 |
| 第一节 .家族成份 | 第40-47页 |
| 一. 基因里的演员——知识分子、艺术家庭出身 | 第41-45页 |
| 二． 部队大院背景出身 | 第45-46页 |
| 三．新世纪的“富贵阶层”出身的新趋势 | 第46-47页 |
| 第二节 .学历背景 | 第47-53页 |
| 一．“学院派”的精英演员 | 第48-49页 |
| 二． 剧院的“演员培训班”（也称学员班） | 第49-51页 |
| 三． 学院托管的教育模式 | 第51-52页 |
| 四． 各大院校的“演员进修班” | 第52-53页 |
| 第三节 .地缘关系 | 第53-61页 |
| 一．“京味话剧”与北方话剧演员 | 第53-55页 |
| 二．“海派”话剧演员文化 | 第55-58页 |
| 三． 南北方话剧演员的文化差异 | 第58-61页 |
| 第四章 话剧演员的生存方式 | 第61-81页 |
| 第一节.“剧院”格式的演员生存状态 | 第61-68页 |
| 一． 话剧演员及剧院的生存状态 | 第61-64页 |
| 二． 新老演员的接班交替 | 第64-65页 |
| 三．“夫妻档”现象 | 第65-68页 |
| 第二节 市场经济场域下的演员身份变异 | 第68-81页 |
| 一． 话剧演员转型影视的必然 | 第68-71页 |
| 二． 演员出国热 | 第71-75页 |
| 三． 从演员转型到导演、编剧 | 第75-81页 |
| 第五章 话剧演员文化对社会审美的影响 | 第81-104页 |
| 第一节. 演员的审美文化 | 第81-86页 |
| 一． 社会审美形象的代表 | 第81-84页 |
| 二． 审丑和审怪：“美”的多元化 | 第84-86页 |
| 第二节. 演员“社会人”的文化效应 | 第86-96页 |
| 一．还原真实演员生活 | 第86-90页 |
| 二.“多重人格”下的演员生活 | 第90-93页 |
| 三．“明星话剧”文化效益 | 第93-96页 |
| 第三节 话剧演员的“文化”形象 | 第96-104页 |
| 一.北京人艺“学者型演员”及影响 | 第96-99页 |
| 二.“文化素质”对话剧演员的重要性 | 第99-104页 |
| 第六章 话剧演员“表演美学”的变化 | 第104-118页 |
| 第一节 新语境下话剧表演的变化 | 第104-112页 |
| 一．“表演观”在中国的发展 | 第104-108页 |
| 二． 多元戏剧观下的表演美学 | 第108-112页 |
| 第二节 戏剧主体地位的改变——从演员到导演 | 第112-118页 |
| 一. 演员中心地位的确立与瓦解 | 第112-114页 |
| 二. 导演中心制的确立与演员表演美学品质的弱化 | 第114-118页 |
| 第七章 结论 | 第118-120页 |
| 参考文献 | 第120-134页 |
| 攻读学位期间发表的论文和项目 | 第134-135页 |
| 致谢 | 第135-138页 |
| 附件 | 第13页 |