论文摘要 | 第1-6页 |
绪论 | 第6-7页 |
第一章 皮亚佐拉的艺术经历及《春》作品概述 | 第7-10页 |
第一节 皮亚佐拉的艺术经历 | 第7-9页 |
一、学习生活经历 | 第7页 |
二、创作经历 | 第7-9页 |
第二节 《春》作品概述 | 第9-10页 |
第二章 《春》音乐分析及改编演奏 | 第10-64页 |
第一节 《春》音乐分析 | 第10-40页 |
一、总括 | 第10页 |
二、分段分析 | 第10-40页 |
第二节 《春》的手风琴室内乐改编分析 | 第40-61页 |
一、改编思路 | 第40-41页 |
二、改编方案 | 第41-59页 |
三、大气之美 | 第59页 |
四、细节之美 | 第59-60页 |
五、意蕴之美 | 第60-61页 |
第四节 《春》手风琴演奏体会与反思 | 第61-64页 |
一、《春》手风琴演奏体会 | 第61页 |
二、《春》手风琴室内乐演奏反思 | 第61-62页 |
三、《春》手风琴室内乐参赛经历 | 第62-64页 |
第三章 《春》手风琴室内乐改编的艺术特色与价值 | 第64-66页 |
第一节 艺术特色 | 第64-65页 |
一、声情与意蕴的感动 | 第64页 |
二、原谱与重构的探索 | 第64-65页 |
第二节 艺术价值 | 第65-66页 |
一、创作与演奏的融合 | 第65页 |
二、殊途与同归的绝妙 | 第65-66页 |
第四章 皮亚佐拉作品手风琴室内乐改编与演奏的现实意义 | 第66-67页 |
第一节 多样表现形式,培养不同受众群 | 第66页 |
第二节 手风琴室内乐创作与演奏的国际化 | 第66-67页 |
第五章 当代中国手风琴室内乐改编与演奏的“思”与“行” | 第67-69页 |
第一节 当代中国手风琴室内乐改编的“难之思” | 第67页 |
一、重视程度 | 第67页 |
二、创作匮乏 | 第67页 |
三、自身认识 | 第67页 |
第二节 当代中国手风琴室内乐改编的“行之切” | 第67-69页 |
一、营造良好氛围,让“随意成长”转化为“引领成长” | 第68页 |
二、激活专业成长,让“要我成长”提升为“我要成长” | 第68页 |
三、建设合作联盟,让“个体成长”深入到“共同成长” | 第68-69页 |
第六章 本文研究对我国手风琴事业发展的积极意义 | 第69-71页 |
第一节 手风琴室内乐改编技巧的运用示范 | 第69-70页 |
第二节 研究的积极意义 | 第70-71页 |
结论 | 第71-72页 |
参考文献 | 第72-73页 |
后记 | 第73页 |