南宋诗学与书画艺术的融合研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-13页 |
| 引言 | 第13-26页 |
| 第一章 南宋初期的诗学转向与书画复古思潮 | 第26-77页 |
| 第一节 初期诗坛的风气嬗变与文艺创作 | 第27-46页 |
| 一、陈与义与吕本中的诗学求新 | 第27-40页 |
| 二、其他江西诗派诗人的诗法革新 | 第40-46页 |
| 第二节 南宋初期书画艺苑的复古与创新 | 第46-63页 |
| 一、传承家学的米友仁书画 | 第46-52页 |
| 二、宫廷画院的重建和山水画风的演变 | 第52-58页 |
| 三、徐兢与吴说的书法创新 | 第58-63页 |
| 第三节 宋高宗赵构的复古书风和题画诗创作 | 第63-77页 |
| 一、宋高宗赵构的复古书风 | 第63-68页 |
| 二、宋高宗赵构的书学复古思想 | 第68-73页 |
| 三、宋高宗赵构的题画诗创作 | 第73-77页 |
| 第二章 南宋中叶诗书画艺术的崇格追求 | 第77-138页 |
| 第一节 中兴四大诗人的崇格诗学与书法情韵 | 第78-118页 |
| 一、陆游、范成大诗书创作的气格和气韵 | 第78-105页 |
| 二、杨万里、尤袤诗书创作的尚味崇格 | 第105-118页 |
| 第二节 张孝祥、刘松年的崇格诗画 | 第118-126页 |
| 一、张孝祥的崇格诗词与书法 | 第118-122页 |
| 二、刘松年的崇格之画 | 第122-126页 |
| 第三节 姜夔的文艺思想 | 第126-138页 |
| 第三章 南宋后期的晚唐诗学和尚意书画 | 第138-172页 |
| 第一节 江湖诗人的学唐诗风与尚意诗情 | 第139-156页 |
| 一、永嘉四灵和江湖诗风 | 第139-143页 |
| 二、戴复古的尚意诗论 | 第143-149页 |
| 三、刘克庄欲集大成的尚意诗学 | 第149-156页 |
| 第二节 南宋后期书画艺苑的尚意之风 | 第156-165页 |
| 一、严谨小巧的张即之书法 | 第156-159页 |
| 二、水墨苍劲的马远绘画 | 第159-161页 |
| 三、雄奇简练的夏圭绘画 | 第161-165页 |
| 第三节 帝王后妃的尚意题画诗 | 第165-172页 |
| 一、宋宁宗的《潇湘八景》题画诗 | 第165-170页 |
| 二、杨皇后的题画诗 | 第170-172页 |
| 第四章 南宋季世诗书画的遗民情怀与逸格 | 第172-194页 |
| 第一节 遗民诗情与诗学逸格 | 第173-182页 |
| 一、南宋季世的遗民诗情 | 第173-176页 |
| 二、南宋季世的诗学逸格 | 第176-182页 |
| 第二节 汪元量的亡国心史与隐逸诗情 | 第182-187页 |
| 一、国破家亡,饱经沧桑 | 第182-185页 |
| 二、诗风多样,崇尚逸格 | 第185-187页 |
| 第三节 书画绝响的悲风遗韵 | 第187-194页 |
| 一、白玉蟾诗书的隐逸之思 | 第187-190页 |
| 二、赵孟坚文艺创作的逸格追求 | 第190-194页 |
| 结束语 | 第194-203页 |
| 参考文献 | 第203-215页 |
| 致谢 | 第215-216页 |
| 个人简历与在学期间发表的学术论文 | 第216页 |
