逸品地位的确立与宋代文人画的兴起
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 第1章 引言 | 第8-10页 |
| ·研究现状 | 第8-9页 |
| ·研究内容及意义 | 第9-10页 |
| 第2章 逸品的产生与禅宗的影响 | 第10-22页 |
| ·逸品的产生和特点 | 第10-14页 |
| ·从“逸”到“逸品” | 第10-11页 |
| ·逸品的特点 | 第11-14页 |
| ·逸品“不拘常法”与唐代尚法传统 | 第14-18页 |
| ·逸品是对唐代尚法传统的背离 | 第14-15页 |
| ·逸品代表了唐代文人新的审美风气 | 第15-18页 |
| ·“逸品”产生于唐代的原因 | 第18-22页 |
| ·逸品“不拘常法”与禅宗的超越规矩 | 第18-19页 |
| ·禅宗“顿悟”思想的影响 | 第19-22页 |
| 第3章 逸品地位的变迁、确立及其原因 | 第22-29页 |
| ·从神品到逸品——逸品地位的变迁与确立 | 第22-27页 |
| ·神品为绘画品评的最高品 | 第22-24页 |
| ·逸品地位的上升及其原因 | 第24-27页 |
| ·逸品的美学内涵 | 第27-29页 |
| ·“拙规矩于方圆” | 第27页 |
| ·“鄙精研于彩绘” | 第27页 |
| ·“笔简形具” | 第27-28页 |
| ·“得之自然，莫可楷模，出于意表” | 第28-29页 |
| 第4章 逸品地位的确立对宋代文人画的影响 | 第29-38页 |
| ·“淡墨轻岚为一体”山水画 | 第29-32页 |
| ·董巨地位的变迁 | 第29-31页 |
| ·“淡墨轻岚”的美学意义 | 第31-32页 |
| ·“徐熙野逸”花鸟画的胜利 | 第32-35页 |
| ·“徐熙野逸”花鸟画的特点 | 第33-34页 |
| ·“徐熙野逸”花鸟画地位的上升及原因 | 第34-35页 |
| ·宋代人物画的转变 | 第35-38页 |
| ·白描人物画 | 第36-37页 |
| ·简笔写意人物画 | 第37-38页 |
| 第5章 逸品地位的确立对宋代文人画审美精神的影响 | 第38-49页 |
| ·审美情趣论 | 第38-40页 |
| ·“诗中有画，画中有诗” | 第38-39页 |
| ·逸品地位的确立对“诗画一律”理论的影响 | 第39-40页 |
| ·审美人格论 | 第40-44页 |
| ·理想审美人格的追求 | 第41-42页 |
| ·人品与画品 | 第42-44页 |
| ·审美境界论 | 第44-49页 |
| ·“绚烂之极归于平淡” | 第44-47页 |
| ·自然天工 | 第47-49页 |
| 第6章 结论 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52-68页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
