灾难片研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 前言 | 第6-8页 |
| 第一章 灾难片的兴起与界定 | 第8-13页 |
| 第一节 灾难片的兴起 | 第8-9页 |
| 第二节 灾难片的界定 | 第9-13页 |
| 一、 灾难片与科幻 | 第9-10页 |
| 二、 灾难片与灾难 | 第10页 |
| 三、 灾难片与天灾人祸 | 第10-11页 |
| 四、 严格意义的灾难片及其特征 | 第11-13页 |
| 第二章 二十世纪九十年代之前的灾难电影 | 第13-17页 |
| 第一节 十九世纪末的灾难电影 | 第13-14页 |
| 第二节 二十世纪三十年代的灾难电影 | 第14-15页 |
| 第三节 二十世纪五六十年代的灾难电影 | 第15页 |
| 第四节 二十世纪七十年代的灾难电影 | 第15-16页 |
| 第五节 灾难片的天敌——资金限制与技术瓶颈 | 第16-17页 |
| 第三章 二十世纪九十年代之后的灾难电影 | 第17-34页 |
| 第一节 数字虚拟技术的应用将灾难搬上银幕 | 第18-20页 |
| 第二节 灾难是灾难片的主角 | 第20-24页 |
| 一、 灾难成为主角 | 第20-21页 |
| 二、 奇特的爱情故事片《泰坦尼克号》 | 第21-24页 |
| 第三节 人类灾难意识的衍变与嵌入 | 第24-31页 |
| 一、 核武器与核危机意识 | 第27-28页 |
| 二、 生态灾难与生态灾难意识 | 第28-30页 |
| 三、 生命的局限性与末日情节 | 第30-31页 |
| 第四节 灾难片的美学与人文关怀 | 第31-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 影像目录 | 第35-36页 |
| 主要参考文献 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 攻读硕士期间发表论文 | 第38页 |
