| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、课题来源 | 第9页 |
| 二、目的和意义 | 第9-10页 |
| 三、国内外研究现状 | 第10页 |
| 四、研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 钢琴组曲《红色娘子军》 | 第11-19页 |
| ·社会历史背景 | 第11-14页 |
| ·个人背景 | 第11-13页 |
| ·创作背景 | 第13-14页 |
| ·社会文化思潮对组曲《红色娘子军》创作的影响 | 第14-19页 |
| ·文学方面 | 第14-15页 |
| ·音乐方面 | 第15-19页 |
| 第二章 钢琴组曲《红色娘子军》的音乐语言特征 | 第19-27页 |
| ·中西合璧融会贯通 | 第19-23页 |
| ·中西结合的音乐旋律 | 第19-22页 |
| ·西方音乐节奏节拍与民族音乐的融通 | 第22-23页 |
| ·兼收并蓄继承传统 | 第23-27页 |
| ·民族五声调式与西方和声体系的结合 | 第23-24页 |
| ·民族形象和象征意义的音乐标题 | 第24-27页 |
| 第三章 钢琴组曲《红色娘子军》的音乐创作风格 | 第27-41页 |
| ·民族风格特点的曲式结构 | 第27-37页 |
| ·《娘子军操练》 | 第29-30页 |
| ·《军民一家亲》 | 第30-32页 |
| ·《快乐的女战士》 | 第32-35页 |
| ·《奋勇前进》 | 第35-37页 |
| ·民族风格的“韵”之表现 | 第37-38页 |
| ·旋律风格的“民族性”与“时代性” | 第38-41页 |
| 第四章 钢琴组曲《红色娘子军》的历史地位及演奏诠释 | 第41-55页 |
| ·组曲《红色娘子军》的历史地位 | 第41-42页 |
| ·演奏技巧的诠释 | 第42-55页 |
| ·《娘子军操练》 | 第42-43页 |
| ·《赤卫队员五寸刀舞》 | 第43-44页 |
| ·《琼花参军》 | 第44-47页 |
| ·《军民一家亲》 | 第47-48页 |
| ·《快乐的女战士》 | 第48-50页 |
| ·《常青就义》 | 第50-51页 |
| ·《奋勇前进》 | 第51-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 一. 连续出版物 | 第57页 |
| 二. 著作类 | 第57-58页 |
| 三. 学位论文 | 第58-59页 |
| 附录A 杜鸣心生平大事记 | 第59-61页 |
| 附录B 杜鸣心主要作品目录 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第65-66页 |