| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、 选题缘由 | 第8-9页 |
| 二、 国内外该选题的研究现状 | 第9-11页 |
| 三、 研究目的、内容和拟解决的关键问题 | 第11-12页 |
| 四、 研究方法 | 第12页 |
| 五、 本选题的创新之处与不足 | 第12-14页 |
| 第一章 山东琴书南北路传承人概述 | 第14-26页 |
| 第一节 山东琴书简介 | 第14-19页 |
| 一、 句式结构与语言特色 | 第15-17页 |
| 二、 主要唱腔与常用曲牌 | 第17-18页 |
| 三、 表演形式与伴奏乐器 | 第18-19页 |
| 第二节 南路琴书传承人刘世福 | 第19-23页 |
| 一、 琴书学习与实践探索 | 第20-21页 |
| 二、 身份转型：民间艺人——专业演员 | 第21-23页 |
| 第三节 北路琴书传承人姚忠贤 | 第23-26页 |
| 一、 名门拜师 | 第23-24页 |
| 二、 历经坎坷 终成大器 | 第24-26页 |
| 第二章 山东琴书南北路传承人的创作与表演 | 第26-58页 |
| 第一节 南路琴书传承人刘世福的创作与表演 | 第26-37页 |
| 一、 刘世福的琴书创作 | 第26-29页 |
| 二、 刘世福琴书创作风格特点及创作理念 | 第29-33页 |
| 三、 刘世福的琴书表演特征 | 第33-37页 |
| 第二节 北路琴书传承人姚忠贤的创作、改编与表演 | 第37-53页 |
| 一、 姚忠贤的琴书创作与改编 | 第38-45页 |
| 二、 北路琴书的唱腔特征及与其它姊妹艺术的关系 | 第45-51页 |
| 三、 姚忠贤的琴书表演特征 | 第51-53页 |
| 第三节 南北路山东琴书的形态差异、发展现状及其原因探析 | 第53-58页 |
| 一、 南北路山东琴书的形态差异 | 第54-55页 |
| 二、 南北路山东琴书的发展现状及其原因探析 | 第55-58页 |
| 第三章 南北路传承人对山东琴书生存与发展的影响及贡献 | 第58-68页 |
| 第一节 传承人对南北路山东琴书生存形态的影响 | 第58-59页 |
| 第二节 南北路传承人对山东琴书发展的贡献和意义 | 第59-68页 |
| 一、 对山东琴书唱腔和表演的传承 | 第59-61页 |
| 二、 对山东琴书作品的改革与创新 | 第61-62页 |
| 三、 对山东琴书音乐文化传播与推广 | 第62-65页 |
| 四、 对山东琴书发展走向的探索与引领 | 第65-68页 |
| 结论 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第72-74页 |
| 致谢 | 第74-76页 |
| 个人简历 | 第76-78页 |