奥斯卡影像再现和表现机制研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-11页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 第一章 论奥斯卡影像表演的再现和表现机制 | 第17-26页 |
| 第一节 电影表演的再现和表现性 | 第17-18页 |
| 第二节 电影表演的再现性发展 | 第18-21页 |
| 第三节 成功的角色形象塑造 | 第21-24页 |
| 第四节 成功的表演场面塑造 | 第24-26页 |
| 第二章 论奥斯卡影像时间的再现和表现机制 | 第26-35页 |
| 第一节 电影时间的界定 | 第26-27页 |
| 第二节 内部时间 | 第27-32页 |
| 一、 再现现实主观世界时间 | 第27-30页 |
| 二、 表现现实主观世界时间 | 第30-31页 |
| 三、 表现现实客观世界时间 | 第31-32页 |
| 第三节 外部时间 | 第32-35页 |
| 第三章 论奥斯卡影像空间的再现和表现机制 | 第35-44页 |
| 第一节 电影空间的界定 | 第35-36页 |
| 第二节 二维空间和三维空间 | 第36-38页 |
| 第三节 客观空间和主观空间 | 第38-40页 |
| 第四节 客观空间的决胜 | 第40-44页 |
| 第四章 论奥斯卡影像色调的再现和表现机制 | 第44-51页 |
| 第一节 局部色调 | 第44-49页 |
| 一、 黑、白、灰 | 第44-46页 |
| 二、 红、黄 | 第46-47页 |
| 三、 绿 | 第47-48页 |
| 四、 蓝紫 | 第48-49页 |
| 第二节 整体色调 | 第49-51页 |
| 第五章 论奥斯卡影像镜头运动的再现和表现机制 | 第51-59页 |
| 第一节 界说 | 第51-52页 |
| 第二节 公则 | 第52页 |
| 第三节 命题 | 第52-59页 |
| 第六章 论奥斯卡影像构图的再现和表现机制 | 第59-71页 |
| 第一节 纯粹形式 | 第59-61页 |
| 第二节 表意形式 | 第61-65页 |
| 第三节 表情形式 | 第65-71页 |
| 第七章 论奥斯卡影像修辞的再现和表现机制 | 第71-82页 |
| 第一节 电影修辞的界定 | 第71-72页 |
| 第二节 细部修辞 | 第72-77页 |
| 一、 反讽 | 第72-74页 |
| 二、 对比 | 第74-75页 |
| 三、 隐喻 | 第75-76页 |
| 四、 象征 | 第76-77页 |
| 第三节 整体修辞 | 第77-82页 |
| 一、 主流修辞 | 第77-79页 |
| 二、 非主流修辞 | 第79-82页 |
| 第八章 论奥斯卡影像片名的再现和表现机制 | 第82-89页 |
| 第一节 再现性片名 | 第82-84页 |
| 第二节 表现性片名 | 第84-86页 |
| 第三节 再现和表现相结合的片名 | 第86-88页 |
| 第四节 美的片名 | 第88-89页 |
| 注释 | 第89-91页 |
| 参考文献 | 第91-93页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第93-94页 |
| 致谢 | 第94-95页 |
