| 中文摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-12页 |
| 引言 | 第12-15页 |
| 第一章 作为类型的中国歌舞片 | 第15-38页 |
| 第一节 歌舞片的概念与范式 | 第15-22页 |
| 第二节 歌舞片与戏曲片 | 第22-29页 |
| 第三节 中国歌舞片（1949——2010）的历史回溯 | 第29-38页 |
| 第二章 主题建构：革命话语、爱情表达与生存书写 | 第38-64页 |
| 第一节 革命话语：政治意识与民族主义的高扬 | 第39-43页 |
| 第二节 爱情表达：革命爱情与浪漫爱情的讴歌 | 第43-50页 |
| 第三节 生存书写：青年人都市生存境遇的关怀 | 第50-57页 |
| 第四节 《阿诗玛》：革命话语的建构与文化他者的身份 | 第57-64页 |
| 第三章 叙事模式：歌舞与故事的三种结构方式 | 第64-85页 |
| 第一节 现实时空中穿插生活性歌舞 | 第65-73页 |
| 第二节 假定时空中穿插生活性歌舞 | 第73-75页 |
| 第三节 现实时空中穿插舞台性歌舞 | 第75-79页 |
| 第四节 《大明星》：中国歌舞片叙事模式的转折 | 第79-85页 |
| 第四章 作为失语者的中国歌舞片 | 第85-102页 |
| 第一节 中美歌舞片比较研究：以《歌舞青春》为例 | 第85-92页 |
| 第二节 当下中国歌舞片困境缘由探析 | 第92-97页 |
| 第三节 未来歌舞片的类型化之路 | 第97-102页 |
| 结语 | 第102-104页 |
| 注释 | 第104-109页 |
| 参考文献 | 第109-111页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第111-112页 |
| 致谢 | 第112页 |