| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-10页 |
| 第一章 中国绘画美学中“真”的理论溯源 | 第10-23页 |
| 第一节 论“真”的第一向度——“观物取象” | 第12-16页 |
| 第二节 论“真”的第二向度——“大象无形” | 第16-19页 |
| 第三节 论“真”的第三向度——“修辞立其诚” | 第19-23页 |
| 第二章 中国绘画“真”的诸种审美形态与嬗变 | 第23-38页 |
| 第一节 神韵之真——晋唐的人物画 | 第24-32页 |
| 一、 魏晋人物画审美品格 | 第24-27页 |
| 二、 唐代人物画审美品格 | 第27-32页 |
| 第二节 度物象而取其真——五代两宋的山水画 | 第32-38页 |
| 第三章 中国绘画“真”的诸种审美形态在元明的嬗变 | 第38-49页 |
| 第一节 ：逸格之真——元代山水画的真意趣 | 第38-43页 |
| 一、 赵孟頫古意论再检讨 | 第38-40页 |
| 二、 倪瓒的逸气论 | 第40-43页 |
| 第二节 ：情感之真——晚明绘画艺术的嬗变 | 第43-49页 |
| 一、 徐渭绘画的“真”与“情” | 第43-46页 |
| 二、 以画寄乐董其昌 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-56页 |
| 作者简介 | 第56页 |