| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 选题缘由 | 第9-10页 |
| 第二节 研究现状 | 第10-12页 |
| 第三节 研究方法 | 第12-13页 |
| 第二章 概述清代杨柳青年画中的人物题材吉祥画 | 第13-19页 |
| 第一节 论文研究之范畴和相关概念 | 第13-16页 |
| 一、清代年画概说 | 第13-14页 |
| 二、杨柳青年画概说 | 第14-15页 |
| 三、吉祥图案的概说 | 第15-16页 |
| 第二节 清代杨柳青年画中吉祥题材年画之概况 | 第16-17页 |
| 第三节 清代杨柳青年画中吉祥题材年画之文化思想背景 | 第17-19页 |
| 第三章 清代杨柳青年画中人物题材吉祥画的艺术特色 | 第19-45页 |
| 第一节 构图特征分析 | 第19-24页 |
| 一、喜乐生动的氛围 | 第19-20页 |
| 二、和谐匀称的形式美 | 第20-22页 |
| 三、平面化构图 | 第22-23页 |
| 四、“满”与“全”的构图特征 | 第23-24页 |
| 五、圆形构图形式与美感分析 | 第24页 |
| 第二节 色彩特征分析 | 第24-31页 |
| 一、赋色特色 | 第24-26页 |
| 二、色彩的心理运用 | 第26-27页 |
| (一) 色彩的视觉心理效果 | 第26页 |
| (二) 色彩的性格特征 | 第26-27页 |
| 三、色彩的物理运用 | 第27-31页 |
| (一) 五行色相 | 第27页 |
| (二) “软色”与“硬色”运用 | 第27-28页 |
| (三) 高纯度色彩运用 | 第28-29页 |
| (四) 色彩大块面的运用 | 第29页 |
| (五) 色彩明暗程度运用 | 第29-30页 |
| (六) 主要对比与次要对比 | 第30-31页 |
| 第三节 造型特征分析 | 第31-37页 |
| 一、夸张的动态,合理的动作 | 第32-33页 |
| 二、对比例的灵活运用 | 第33-34页 |
| 三、装饰的服饰纹样 | 第34-35页 |
| 四、各具特色的面部、手部造型 | 第35-37页 |
| 五、人物造型雕塑化、装饰化特征 | 第37页 |
| 第四节 线条特征分析 | 第37-40页 |
| 一、八描、八点染 | 第38-39页 |
| 二、线刻的美感 | 第39-40页 |
| 第五节 文化的影响 | 第40-45页 |
| 一、佛教文化的影响 | 第41页 |
| 二、儒家文化的影响 | 第41-42页 |
| 三、道家文化的影响 | 第42-45页 |
| 第四章 同时期南北代表性人物题材吉祥年画的比较 | 第45-47页 |
| 第一节 桃花坞年画中的人物题材吉祥画 | 第45页 |
| 第二节 杨家埠年画中的人物题材吉祥画 | 第45-47页 |
| 第五章 结语杨柳青吉祥题材年画对当代艺术的一些影响与思考 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 个人简历 | 第54-55页 |