浙地琴乐背景与“西湖琴社”
| 内容摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 第一节 选题目的、意义及研究方法 | 第7-10页 |
| 第二节 研究成果综述 | 第10-15页 |
| 一、古琴社团研究成果综述 | 第10-13页 |
| 二、浙地琴乐研究成果综述 | 第13-15页 |
| 第一章 浙地琴乐历史流变 | 第15-38页 |
| 第一节 古越文化深远的琴乐传统 | 第15-21页 |
| 一、古越地琴乐文化遗存 | 第15-17页 |
| 二、东晋南迁士人琴乐传统 | 第17-21页 |
| 第二节 浙派古琴兴起的琴风熏蕴 | 第21-27页 |
| 一、南宋杭城的社会文化 | 第22-24页 |
| 二、浙派古琴形成期的琴人群体 | 第24-27页 |
| 第三节 浙派古琴成熟的人文积淀 | 第27-32页 |
| 一、明代浙地琴乐文化背景 | 第27-29页 |
| 二、浙操徐门与浙派古琴的中兴 | 第29-31页 |
| 三、绍兴琴派的琴乐活动 | 第31-32页 |
| 第四节 浙派古琴散播的琴学流布 | 第32-38页 |
| 一、清代浙地琴乐文化背景 | 第33-34页 |
| 二、浙派古琴的衰落与散播 | 第34-35页 |
| 三、清代浙地琴乐活动 | 第35-38页 |
| 第二章 琴乐重建与西湖琴社 | 第38-64页 |
| 第一节 近代变革与古琴复兴 | 第38-43页 |
| 一、士阶层退出历史舞台 | 第38-40页 |
| 二、古琴的艰难处境 | 第40-42页 |
| 三、复兴琴乐的琴人呼声 | 第42-43页 |
| 第二节 西湖琴社源起考察 | 第43-51页 |
| 一、浙地文化及琴乐风尚 | 第44-45页 |
| 二、西湖琴社前身“西湖月会” | 第45-48页 |
| 三、西湖月会承前启后作用 | 第48-51页 |
| 第三节 西湖琴社的建立 | 第51-64页 |
| 一、相关文化环境 | 第51-54页 |
| 二、琴社组织章程 | 第54-57页 |
| 三、琴社社员构成 | 第57-59页 |
| 四、琴社琴学活动 | 第59-64页 |
| 第三章 西湖琴社与新浙派琴乐 | 第64-92页 |
| 第一节“新浙派”琴乐概念阐释 | 第64-69页 |
| 一、“新浙派”概念的出现 | 第64-68页 |
| 二、“浙派”与“新浙派”的关联 | 第68-69页 |
| 第二节 以西湖琴社为代表的新浙派琴乐 | 第69-86页 |
| 一、琴人与师承 | 第69-72页 |
| 二、琴谱与琴论 | 第72-76页 |
| 三、琴曲与琴风 | 第76-86页 |
| 第三节 西湖琴社对新浙派旗帜的推行 | 第86-92页 |
| 一、新浙派旗帜下的琴学活动 | 第87-88页 |
| 二、推崇新浙派旗帜的琴学著述 | 第88-92页 |
| 第四章 西湖琴社的琴乐大众化走势 | 第92-114页 |
| 第一节 大众化过程中的琴乐新态 | 第92-101页 |
| 一、琴乐大众化的社会基础 | 第92-94页 |
| 二、琴乐大众化的表现势态 | 第94-101页 |
| 第二节 琴乐商品环境中的琴乐普及 | 第101-114页 |
| 一、琴乐功用的拓展和转化 | 第101-102页 |
| 二、琴乐商品属性渐趋突出 | 第102-106页 |
| 三、琴乐在商品市场中的运作 | 第106-114页 |
| 第五章 从西湖琴社看当代琴乐文化定位 | 第114-133页 |
| 第一节 当代社会文化境况中的琴乐传承 | 第114-122页 |
| 一、琴社——琴人群体的培育摇篮 | 第114-116页 |
| 二、琴社——琴乐流派的生发基地 | 第116-118页 |
| 三、琴社——文化遗产的存留沃土 | 第118-122页 |
| 第二节 当代琴乐的文化定位 | 第122-133页 |
| 一、传统与现代交织中的重要环链 | 第123页 |
| 二、精英文化与大众文化的双重定位 | 第123-129页 |
| 三、“以大众化为基础，以精英化为归宿”的发展策略 | 第129-133页 |
| 结语 | 第133-136页 |
| 致谢 | 第136-137页 |
| 参考文献 | 第137-146页 |
| 附录 | 第146-147页 |
