论偶动画的传情达意
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、三维技术的审美疲劳 | 第8-9页 |
| 二、偶动画的传情优势 | 第9-10页 |
| 三、相关研究回顾 | 第10-13页 |
| 第一章 偶动画传情达意的必然性 | 第13-16页 |
| 一、偶动画传情达意的基础 | 第13-15页 |
| 二、观众与创作者的基本需求 | 第15-16页 |
| 第二章 偶形的传情达意 | 第16-31页 |
| 第一 节 偶传情达意的造型 | 第16-21页 |
| 第二节 肢体动作的传情达意 | 第21-24页 |
| 一、独特“偶”趣味的传情 | 第21-22页 |
| 二、夸张动作的达意 | 第22-24页 |
| 第三节 传情达意的面部表情 | 第24-31页 |
| 一、眉头的传情 | 第24-26页 |
| 二、眼睛的达意 | 第26-29页 |
| 三、嘴的传情达意 | 第29-31页 |
| 第三章 传情达意的动画师 | 第31-45页 |
| 第一节 动画师对偶情感的倾注 | 第31-35页 |
| 第二节 传情达意的场景与剧情设计 | 第35-41页 |
| 一、传情达意的场景设计 | 第36-39页 |
| 二、传情达意的剧情设计 | 第39-41页 |
| 第三节 动画师的偶表演 | 第41-45页 |
| 一、动画师以偶的性格表演 | 第41-43页 |
| 二、从观众出发的偶表演 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 一、小议偶动画的创作态度 | 第45页 |
| 二、中国偶动画的态度缺失 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
