戏曲电视剧论纲
| 中文提要 | 第1-7页 |
| 英文提要 | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一章 戏曲电视剧的产生 | 第11-22页 |
| 第一节 电视技术的发展 | 第11-13页 |
| 第二节 电视戏曲的发展 | 第13-16页 |
| 第三节 戏曲电视剧产生的标志 | 第16-22页 |
| 一、“戏曲电视剧”名称的产生 | 第16-17页 |
| 二、“戏曲电视剧”形态的产生 | 第17-22页 |
| 第二章 戏曲电视剧的类型 | 第22-28页 |
| 第一节 狭义的戏曲电视剧 | 第24-26页 |
| 第二节 广义的戏曲电视剧 | 第26-28页 |
| 第三章 戏曲电视剧的特征 | 第28-38页 |
| 第一节 电视媒介 | 第28-30页 |
| 一、戏曲表演的写意性 | 第28-29页 |
| 二、电视剧表演的写实性 | 第29页 |
| 三、戏曲电视剧：写意与写实的协调统一 | 第29-30页 |
| 第二节 戏曲音乐和程式动作 | 第30-36页 |
| 一、戏曲音乐的继承与创新 | 第30-33页 |
| 二、程式动作的继承与创新 | 第33-34页 |
| 附图 | 第34-36页 |
| 第三节 戏剧冲突 | 第36-38页 |
| 一、戏曲舞台剧的冲突形态 | 第36页 |
| 二、影视作品的冲突形态 | 第36-37页 |
| 三、戏曲电视剧的冲突形态 | 第37-38页 |
| 第四章 戏曲电视剧的创作 | 第38-53页 |
| 第一节 戏曲电视剧的编剧 | 第38-45页 |
| 一、改编舞台剧 | 第39-40页 |
| 二、改编经典名著 | 第40-44页 |
| 三、新编现代戏 | 第44-45页 |
| 第二节 戏曲电视剧的音乐 | 第45-48页 |
| 一、唱腔设计 | 第45-46页 |
| 二、主题曲的创作 | 第46-48页 |
| 第三节 戏曲电视剧的导演 | 第48-49页 |
| 一、对剧目、剧种的选择 | 第48页 |
| 二、对全剧风格的把握 | 第48-49页 |
| 三、对演员的选择 | 第49页 |
| 第四节 戏曲电视剧的表演 | 第49-53页 |
| 一、演员表演的难点及原因 | 第49-50页 |
| 二、演员表演中遇到的问题 | 第50-53页 |
| 第五章 戏曲电视剧的前景 | 第53-58页 |
| 第一节 戏曲电视剧的优势 | 第53-55页 |
| 一、传播的优势 | 第53-55页 |
| 二、对演员最佳表演状态选择的优势 | 第55页 |
| 第二节 戏曲电视剧对戏曲传播的意义 | 第55-58页 |
| 一、戏曲电视剧丰富了戏曲的表现形式和传播方式 | 第56页 |
| 二、戏曲电视剧更加广泛地传播了戏曲的故事和人物 | 第56-57页 |
| 三、戏曲电视剧体现了中国戏曲与时俱进的艺术品质 | 第57-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考资料 | 第60-62页 |
| 论文发表清单 | 第62-63页 |
| 后记 | 第63页 |
