| 引言 | 第1-8页 |
| 第一章 “锦心绣口”说在批评史上的位置 | 第8-15页 |
| 一 以娱乐为主的价值观念 | 第8-11页 |
| 二 作为才华论批评 | 第11-13页 |
| 三 作为重形式的审美批评 | 第13-15页 |
| 第二章 “锦心绣口”的外显过程 | 第15-28页 |
| 一 塑造众多各异人物形象之“才” | 第15-18页 |
| 1 人物形象的个性和典型性 | 第16-17页 |
| 2 性格对比的辩证法 | 第17-18页 |
| 二 构思之“才” | 第18-22页 |
| 1 设置推动情节发展的次要情节、人物—“曲曲写来，做出机会” | 第19-20页 |
| 2 单个情节的构造—“制题以构文” | 第20-21页 |
| 3 不同情节的穿插—“笔墨回环兜锁” | 第21页 |
| 4 多条情节线索、多个人物处理的从容精细—“一手写多事” | 第21-22页 |
| 三 传达之“才” | 第22-25页 |
| 1 文成于难 | 第23页 |
| 2 随机变动 | 第23-24页 |
| 3 “三境”说 | 第24-25页 |
| 四 一题多作之“才” | 第25-26页 |
| 五 原因探析 | 第26-28页 |
| 第三章 “锦心绣口”的文本体现 | 第28-39页 |
| 一 整体完整 | 第29-31页 |
| 1 大结构的首尾呼应 | 第29-30页 |
| 2 小结构之勾锁章法 | 第30-31页 |
| 3 反复迭现的线索贯穿 | 第31页 |
| 二 变化灵动 | 第31-34页 |
| 1 审美意境的变换 | 第31-32页 |
| 2 句法的变化 | 第32-33页 |
| 3 文章的动态美 | 第33-34页 |
| 三 形象逼真 | 第34-37页 |
| 1 细节、场景逼真 | 第36页 |
| 2 情理逼真 | 第36-37页 |
| 四 偶对映照 | 第37-39页 |
| 1 偶对的人物形象 | 第37-38页 |
| 2 偶对的细节、场景 | 第38页 |
| 3 映照呼应 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 后记 | 第42页 |