| 摘要 | 第1页 |
| Summary | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 正文 | 第7-21页 |
| 一、具象表达方式的抽象呈现的理论渊源 | 第7-11页 |
| ·罗杰·弗莱关于"有意味的形式"艺术理论的影响 | 第7-8页 |
| ·格林伯格的抽象艺术理论和极少主义的影响 | 第8-10页 |
| ·中国传统绘画理论和人文画的影响 | 第10-11页 |
| 二、具象艺术和抽象艺术的概念与其相互关系分析 | 第11-14页 |
| ·具象艺术的概念及其艺术态度分析 | 第11页 |
| ·抽象艺术的概念及其艺术态度分析 | 第11-12页 |
| ·具象和抽象的关系及艺术态度的形成与内涵 | 第12-13页 |
| ·具象表现方式的抽象呈现的形成和内涵 | 第13-14页 |
| 三、具象表达方式在抽象绘画中应用及其视觉转换 | 第14-18页 |
| ·具象表达方式的重新认识 | 第14页 |
| ·抽象形式语言上的新探索 | 第14-16页 |
| ·传统材料的新体验和新材料的运用 | 第16-18页 |
| ·传统展示方式和展示空间的革新 | 第18页 |
| 四、具象表现方式的抽象呈现的艺术价值 | 第18-21页 |
| ·建立独立的艺术态度,提供新的思维方式 | 第18-19页 |
| ·继承传统艺术精神,对中国当代抽象艺术发展产生积极作用 | 第19-21页 |
| 参考文献 | 第21-22页 |
| 鸣谢 | 第22页 |