| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第17-35页 |
| 一、研究的对象与资料 | 第17-18页 |
| 二、研究的价值与意义 | 第18-19页 |
| 三、研究述评 | 第19-32页 |
| 四、研究方法 | 第32-34页 |
| 五、研究的重点和难点 | 第34-35页 |
| 第一章 敦煌西夏石窟绘画概述 | 第35-53页 |
| 第一节 敦煌西夏石窟的分布、窟形及绘画题材 | 第35-49页 |
| 一、敦煌西夏历史时代的划分与分期 | 第35-39页 |
| 二、敦煌西夏石窟的分布、窟形及绘画题材 | 第39-49页 |
| 第二节 敦煌西夏石窟的营建 | 第49-53页 |
| 第二章 敦煌西夏石窟中的花鸟图像 | 第53-92页 |
| 第一节 敦煌早期石窟花鸟图像演变 | 第53-56页 |
| 第二节 敦煌西夏石窟花鸟图像 | 第56-77页 |
| 一、8—11世纪历史变革背景下的花鸟画 | 第56-57页 |
| 二、敦煌西夏石窟花鸟图像题材及类型 | 第57-70页 |
| 三、敦煌西夏石窟花鸟图像的表现 | 第70-73页 |
| 四、敦煌西夏石窟中花鸟图像的功能分析 | 第73-77页 |
| 第三节 敦煌西夏石窟花卉新样——蜀葵 | 第77-84页 |
| 一、宋夏时期的蜀葵图像 | 第77-79页 |
| 二、蜀葵作为西夏石窟绘画的独特样式 | 第79-82页 |
| 三、敦煌西夏石窟中蜀葵的意义探讨 | 第82-84页 |
| 第四节 从黑水城出土《禽鸟花卉》看敦煌西夏石窟花鸟 | 第84-92页 |
| 一、《禽鸟花卉》释读及其表现 | 第84-87页 |
| 二、《禽鸟花卉》与西夏石窟花鸟图像之比对 | 第87-89页 |
| 三、西夏人的花鸟世界 | 第89-92页 |
| 第三章 敦煌西夏石窟中的人物画 | 第92-195页 |
| 第一节 敦煌早期石窟人物画演变 | 第92-99页 |
| 一、北朝 | 第93-95页 |
| 二、隋 | 第95-96页 |
| 三、唐 | 第96-99页 |
| 四、五代与宋 | 第99页 |
| 第二节 敦煌西夏石窟人物画 | 第99-110页 |
| 一、8—11世纪历史变革背景下人物画的发展 | 第99-100页 |
| 二、西夏石窟人物画的延展 | 第100-101页 |
| 三、西夏石窟人物画的结构与空间 | 第101-110页 |
| 第三节 敦煌西夏石窟人物画的几种样式 | 第110-140页 |
| 一、唐僧取经图：一种新绘画图式的出现 | 第110-114页 |
| 二、童子形象：民族特征的彰显 | 第114-122页 |
| 三、布袋和尚：世俗化形象的转变 | 第122-129页 |
| 四、供养人：千人一面与“冬瓜脸” | 第129-140页 |
| 第四节 敦煌西夏石窟人物画中的宗教图式 | 第140-191页 |
| 一、尊像画：炽盛光佛与药师佛 | 第140-154页 |
| 二、水月观音图的创新：兼论莫高窟第95窟为西夏窟 | 第154-166页 |
| 三、千手观音：风俗画时兴背景下的图式之变 | 第166-178页 |
| 四、文殊变、普贤变：白描画艺术水准的彰显 | 第178-191页 |
| 第五节 黑水城出土人物画与敦煌西夏石窟人物画之比对 | 第191-195页 |
| 一、黑水城出土的人物画 | 第191-192页 |
| 二、黑水城出土人物画与敦煌西夏石窟人物画的关联 | 第192-193页 |
| 三、西夏人物画所透视出的文化观念和社会风尚 | 第193-195页 |
| 第四章 敦煌西夏石窟中的山水画 | 第195-227页 |
| 第一节 敦煌石窟中山水画考察 | 第195-197页 |
| 第二节 水墨山水画在西夏石窟中的表现 | 第197-206页 |
| 一、西夏石窟水墨山水画出现的美学背景 | 第198-201页 |
| 二、西夏石窟水墨山水画表现 | 第201-206页 |
| 第三节 敦煌西夏石窟山水画的结构及空间 | 第206-213页 |
| 一、北派山水影响下的混合结构形式 | 第206-207页 |
| 二、留白及墨色的明暗对比与空间表现 | 第207-208页 |
| 三、全景式构图以及“三远法”造境 | 第208-211页 |
| 四、雪景的空间表现 | 第211-213页 |
| 第四节 山之仙气：敦煌西夏石窟绘画中关于圣山的塑造 | 第213-219页 |
| 一、西夏的山与西夏文化中的圣山 | 第213-217页 |
| 二、西夏石窟绘画中对圣山的塑造 | 第217-218页 |
| 三、西夏“圣山”的政治隐喻 | 第218-219页 |
| 第五节 水之灵气：敦煌西夏石窟绘画中水的图式变化 | 第219-227页 |
| 一、“水”与“水图” | 第219-222页 |
| 二、西夏石窟绘画中的水 | 第222-224页 |
| 三、西夏文化中“水”的内涵 | 第224-227页 |
| 第五章 敦煌西夏石窟中的建筑画 | 第227-248页 |
| 第一节 敦煌石窟中的建筑画考察 | 第229-234页 |
| 第二节 西夏建筑画的两种形态 | 第234-241页 |
| 一、山水画中的建筑 | 第235-237页 |
| 二、经变画中的建筑 | 第237-241页 |
| 第三节 文献资料对西夏建筑的勾描 | 第241-243页 |
| 第四节 西夏与金代岩山寺文殊殿建筑画比较 | 第243-248页 |
| 第六章 敦煌西夏石窟中的装饰图案 | 第248-281页 |
| 第一节 敦煌石窟装饰图案考察 | 第248-250页 |
| 第二节 敦煌西夏石窟装饰图案的类型和内容分析 | 第250-265页 |
| 一、藻井井心 | 第250-254页 |
| 二、平棋 | 第254-255页 |
| 三、边饰 | 第255-263页 |
| 四、帷幔 | 第263-264页 |
| 五、其它图案 | 第264-265页 |
| 第三节 敦煌西夏石窟装饰图案新样及相关问题探讨 | 第265-281页 |
| 一、云纹的创新 | 第265-270页 |
| 二、岩山及山石纹 | 第270-273页 |
| 三、铺满式底纹 | 第273-276页 |
| 四、榆林窟西夏石窟窟顶装饰图案的组合关系及其意义探讨 | 第276-281页 |
| 第七章 敦煌西夏石窟绘画的材料与工艺 | 第281-295页 |
| 第一节 西夏石窟绘画的制作者与制作流程 | 第281-284页 |
| 一、西夏石窟绘画的制作者 | 第281-283页 |
| 二、西夏石窟绘画的制作流程 | 第283-284页 |
| 第二节 西夏石窟绘画的工艺技法 | 第284-289页 |
| 一、线描 | 第284-285页 |
| 二、减笔人物画 | 第285-286页 |
| 三、晕染与平涂 | 第286-288页 |
| 四、贴金、涂金与沥粉堆金 | 第288-289页 |
| 第三节 西夏的色彩 | 第289-295页 |
| 一、文献中所见到的西夏色彩 | 第289-291页 |
| 二、石窟绘画中的色彩 | 第291-292页 |
| 三、西夏的“金”与石窟绘画中的用“金” | 第292-295页 |
| 第八章 敦煌西夏石窟绘画在美术史上的地位 | 第295-304页 |
| 一、拓宽了中国美术史的题材与内容 | 第295-298页 |
| 二、发展了中国传统绘画的技艺 | 第298页 |
| 三、丰富了中国传统绘画的构图样式 | 第298页 |
| 四、彰显了民族艺术交融的成就 | 第298-304页 |
| 参考文献 | 第304-320页 |
| 在学期间的研究成果 | 第320-321页 |
| 致谢 | 第321-322页 |
