生活的眼泪与欢笑：卓别林与周星驰电影比较
| 致谢 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目次 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一.研究背景与问题提出 | 第9-11页 |
| 二.理论回顾与文献综述 | 第11-12页 |
| 三.研究方法与研究路径 | 第12-13页 |
| 第一章 小人物的胜利:"草根"与"流浪汉" | 第13-23页 |
| 第一节 卓别林电影经典人物形象 | 第13-16页 |
| (一) 经典的"不朽的流浪者"夏尔洛 | 第13-14页 |
| (二) 鲜明的人物性格 | 第14-15页 |
| (三) 由表现上升至灵魂的映射 | 第15-16页 |
| (四) 对人物深入灵魂的挖掘和表现 | 第16页 |
| 第二节 周星驰电影经典人物形象 | 第16-18页 |
| (一) 草根人物的热衷 | 第16-17页 |
| (二) 小人物的奋斗——打不死的"小强精神" | 第17-18页 |
| 第三节 不同的形象塑造,相同的人文关怀 | 第18-23页 |
| (一) 底层的出身背景 | 第18-19页 |
| (二) 坎坷的演艺生涯 | 第19-21页 |
| (三) 对普世之爱的推崇 | 第21-23页 |
| 第二章 喜剧大师的异曲同工 | 第23-29页 |
| (一) 对自由的追求 | 第23-24页 |
| (二) 对现实的批判 | 第24-25页 |
| (三) 对人性的洞察 | 第25-26页 |
| (四) 对爱情的向往 | 第26-28页 |
| (五) 对梦想的执着 | 第28-29页 |
| 第三章 卓别林与周星驰的假严肃与无厘头 | 第29-45页 |
| 第一节 卓别林电影的艺术风格 | 第29-32页 |
| (一) 非语言手段的挖掘和运用 | 第29-30页 |
| (二) 喜剧艺术与悲剧艺术融合 | 第30-31页 |
| (三) 层出不穷的搞笑手法 | 第31-32页 |
| (四) 独特节奏的叙事结构 | 第32页 |
| 第二节 周星驰电影的艺术风格 | 第32-39页 |
| (一) 无厘头的娱乐狂欢 | 第32-35页 |
| (二) 言语运用的深层解构 | 第35-36页 |
| (三) 桥段的反复拼贴 | 第36-37页 |
| (四) 从空洞的搞笑到现实主义人性美的体现 | 第37-38页 |
| (五) 对英雄主义的嘲讽 | 第38-39页 |
| 第三节 "现实主义"的冷静与"后现代主义"的狂欢 | 第39-45页 |
| (一) 资本主义的上升与成熟 | 第39-41页 |
| (二) 传统价值观的批判与颠覆 | 第41-42页 |
| (三) 默片时代与多媒体时代 | 第42-43页 |
| (四) 表演家与搞笑家 | 第43-45页 |
| 第四章 喜剧的力量 | 第45-50页 |
| (一) 幽默与搞笑之间 | 第45-46页 |
| (二) 悲喜的交叉运用 | 第46-47页 |
| (三) 理智与情感超脱 | 第47-50页 |
| 结语:对喜剧创作的启示 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 作者简历 | 第53页 |
