地域性图形元素与现代包装设计研究--以涉县特产包装设计为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.1 地域文化的保护受到重视 | 第10页 |
| 1.1.2 旅游业带动特产经济的发展 | 第10页 |
| 1.1.3 涉县的特产包装设计发展状况不容乐观 | 第10-11页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第11-12页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第11页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第11-12页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第12-14页 |
| 1.3.1 国外的研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3.2 国内的研究现状 | 第13-14页 |
| 1.4 研究内容和方法 | 第14-15页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第14页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第14-15页 |
| 1.5 创新点 | 第15-16页 |
| 1.6 论文框架 | 第16-18页 |
| 第二章 对于现代包装设计的认知概述及解析 | 第18-24页 |
| 2.1 现代包装设计的概述 | 第18-19页 |
| 2.1.1 现代包装设计的定义 | 第18页 |
| 2.1.2 特产包装设计的界定 | 第18页 |
| 2.1.3 包装设计与特产包装设计的关系 | 第18-19页 |
| 2.2 认知心理学的概述 | 第19页 |
| 2.3 现代包装设计受认知过程的影响 | 第19-21页 |
| 2.3.1 现代包装设计受“注意”的影响 | 第19-20页 |
| 2.3.2 现代包装设计受“感知觉”的影响 | 第20页 |
| 2.3.3 现代包装设计受“记忆”的影响 | 第20-21页 |
| 2.4 现代包装的特征 | 第21-23页 |
| 2.4.1 独特性 | 第21页 |
| 2.4.2 审美性 | 第21-22页 |
| 2.4.3 文化性 | 第22-23页 |
| 2.5 本章小结 | 第23-24页 |
| 第三章 地域性图形元素概述及解析 | 第24-30页 |
| 3.1 图形概述 | 第24-25页 |
| 3.1.1 图形的意义 | 第24页 |
| 3.1.2 图形的结构 | 第24页 |
| 3.1.3 图形语言的建立 | 第24-25页 |
| 3.2 地域性图形元素的概述 | 第25-27页 |
| 3.2.1 地域性图形元素的界定 | 第25页 |
| 3.2.2 地域性图形元素的来源分类举例 | 第25-27页 |
| 3.3 地域性图形元素与地域文化的关系 | 第27-29页 |
| 3.3.1 一致性 | 第27-28页 |
| 3.3.2 差异性 | 第28-29页 |
| 3.3.3 共时性 | 第29页 |
| 3.4 本章小结 | 第29-30页 |
| 第四章 特产包装的设计方法 | 第30-38页 |
| 4.1 地域性图形元素的提炼方法 | 第30-31页 |
| 4.1.1 整体到部分 | 第30页 |
| 4.1.2 抽象到具体 | 第30-31页 |
| 4.1.3 解构再设计 | 第31页 |
| 4.2 特产包装的设计原则 | 第31-33页 |
| 4.2.1 表达方式要新颖 | 第31-32页 |
| 4.2.2 表达途径要多样 | 第32页 |
| 4.2.3 品牌文化要明确 | 第32-33页 |
| 4.3 地域性特产包装的造型构成要素的特征 | 第33-37页 |
| 4.3.1 图形 | 第33-34页 |
| 4.3.2 色彩 | 第34-35页 |
| 4.3.3 文字 | 第35页 |
| 4.3.4 造型 | 第35-36页 |
| 4.3.5 材质 | 第36-37页 |
| 4.4 本章小结 | 第37-38页 |
| 第五章 设计实践 | 第38-69页 |
| 5.1 特产包装设计原则在设计实践中运用 | 第38-39页 |
| 5.1.1 表达方式的应用 | 第38页 |
| 5.1.2 表达途径的应用 | 第38页 |
| 5.1.3 女娲腆仪品牌文化的确立 | 第38-39页 |
| 5.2 特产包装设计各要素在设计实践中运用 | 第39-40页 |
| 5.2.1 图形 | 第39页 |
| 5.2.2 色彩 | 第39页 |
| 5.2.3 文字 | 第39-40页 |
| 5.2.4 材质和造型 | 第40页 |
| 5.3 涉县女娲腆仪品牌设计背景 | 第40-47页 |
| 5.3.1 涉县的地域文化概述 | 第40-46页 |
| 5.3.2 涉县特产概述 | 第46页 |
| 5.3.3 涉县图形元素的提炼 | 第46-47页 |
| 5.4 女娲腆仪品牌VI设计 | 第47-55页 |
| 5.4.1 标志的含义 | 第47-48页 |
| 5.4.2 辅助图形由来 | 第48-49页 |
| 5.4.3 VI基础部分 | 第49-51页 |
| 5.4.4 VI应用部分 | 第51-55页 |
| 5.5 女娲腆仪品牌系列包装设计 | 第55-61页 |
| 5.5.1 冷鲜核桃仁和烘干核桃仁的包装设计解析 | 第55-56页 |
| 5.5.2 花椒芽酱和核桃辣酱包装设计解析 | 第56-57页 |
| 5.5.3 附属产品花生瓜子包装 | 第57-58页 |
| 5.5.4 山核桃和山花椒包装设计解析 | 第58-59页 |
| 5.5.5 五味腆仪的包装礼盒包装设计解析 | 第59-61页 |
| 5.6 女娲腆仪海报设计 | 第61-67页 |
| 5.7 女娲腆仪书籍设计 | 第67-69页 |
| 结论 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 附录 | 第74-135页 |
| 攻读学位期间所取得的相关科研成果 | 第135-137页 |
| 致谢 | 第137页 |
