| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-12页 |
| 1.1 五色理论概述 | 第7-8页 |
| 1.1.1 五色体系发展历史简述 | 第7页 |
| 1.1.2 五色的分类和当前发展情况 | 第7-8页 |
| 1.2 课题研究原因及意义 | 第8页 |
| 1.3 本文研究的主要内容和主要贡献 | 第8-12页 |
| 1.3.1 研究什么和不研究什么 | 第9页 |
| 1.3.2 困难和挑战 | 第9-10页 |
| 1.3.3 各章内容简介 | 第10-11页 |
| 1.3.4 本文的主要贡献 | 第11-12页 |
| 第2章 五色理论 | 第12-16页 |
| 2.1 五行色彩体系成因 | 第12页 |
| 2.2 五色理论发展思想基础 | 第12-13页 |
| 2.3 五色体系发展历史回顾 | 第13-15页 |
| 2.3.1 原始时期人类生产生活中五色的产生 | 第13-14页 |
| 2.3.2 早期绘画艺术作品中的五色 | 第14页 |
| 2.3.3 五色理论发展成熟期 | 第14-15页 |
| 2.4 五色体系当代研究中的关键问题 | 第15页 |
| 2.5 本章小结 | 第15-16页 |
| 第3章 西方色彩中五色理论的折射 | 第16-22页 |
| 3.1 本章引论 | 第16页 |
| 3.2 西方色彩中可见的五色 | 第16-19页 |
| 3.2.1 原始西方艺术 | 第16-17页 |
| 3.2.2 中世纪玻璃画与五色体系异曲同工 | 第17-19页 |
| 3.2.3 西方文艺复兴时期及之后艺术绘画中的色彩观体现 | 第19页 |
| 3.2.4 西方现代艺术中五色体系的体现 | 第19页 |
| 3.3 西方科学色彩理论 | 第19-20页 |
| 3.4 本章小结 | 第20-22页 |
| 第4章 毕业创作实践及体会 | 第22-38页 |
| 4.1 创作理念及色彩灵感来源 | 第22-23页 |
| 4.2 草稿初期问题及初稿呈现 | 第23-25页 |
| 4.3 分述“八苦”的创作过程及色彩理论的实践尝试 | 第25-34页 |
| 4.3.1 系列之一“生苦” | 第25-27页 |
| 4.3.2 系列之二“老苦” | 第27-28页 |
| 4.3.3 系列之三“病苦” | 第28-29页 |
| 4.3.4 系列之四“死苦” | 第29-31页 |
| 4.3.5 系列之五“爱别离苦” | 第31-32页 |
| 4.3.6 系列之六“怨憎会苦” | 第32-33页 |
| 4.3.7 系列之七“求不得苦” | 第33-34页 |
| 4.3.8 系列之八“五阴盛苦” | 第34页 |
| 4.4 五色理论的实践尝试 | 第34-36页 |
| 4.5 实践过程中的问题 | 第36页 |
| 4.6 色彩实践呈现 | 第36-37页 |
| 4.7 本章小结 | 第37-38页 |
| 第5章 结论 | 第38-39页 |
| 5.1 研究总结 | 第38页 |
| 5.2 需进一步开展的工作 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40-42页 |
| 附录A 毕业创作《八苦》 | 第42-43页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第43页 |