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五色理论对我绘画创作的影响

摘要第3-4页
abstract第4页
第1章 引言第7-12页
    1.1 五色理论概述第7-8页
        1.1.1 五色体系发展历史简述第7页
        1.1.2 五色的分类和当前发展情况第7-8页
    1.2 课题研究原因及意义第8页
    1.3 本文研究的主要内容和主要贡献第8-12页
        1.3.1 研究什么和不研究什么第9页
        1.3.2 困难和挑战第9-10页
        1.3.3 各章内容简介第10-11页
        1.3.4 本文的主要贡献第11-12页
第2章 五色理论第12-16页
    2.1 五行色彩体系成因第12页
    2.2 五色理论发展思想基础第12-13页
    2.3 五色体系发展历史回顾第13-15页
        2.3.1 原始时期人类生产生活中五色的产生第13-14页
        2.3.2 早期绘画艺术作品中的五色第14页
        2.3.3 五色理论发展成熟期第14-15页
    2.4 五色体系当代研究中的关键问题第15页
    2.5 本章小结第15-16页
第3章 西方色彩中五色理论的折射第16-22页
    3.1 本章引论第16页
    3.2 西方色彩中可见的五色第16-19页
        3.2.1 原始西方艺术第16-17页
        3.2.2 中世纪玻璃画与五色体系异曲同工第17-19页
        3.2.3 西方文艺复兴时期及之后艺术绘画中的色彩观体现第19页
        3.2.4 西方现代艺术中五色体系的体现第19页
    3.3 西方科学色彩理论第19-20页
    3.4 本章小结第20-22页
第4章 毕业创作实践及体会第22-38页
    4.1 创作理念及色彩灵感来源第22-23页
    4.2 草稿初期问题及初稿呈现第23-25页
    4.3 分述“八苦”的创作过程及色彩理论的实践尝试第25-34页
        4.3.1 系列之一“生苦”第25-27页
        4.3.2 系列之二“老苦”第27-28页
        4.3.3 系列之三“病苦”第28-29页
        4.3.4 系列之四“死苦”第29-31页
        4.3.5 系列之五“爱别离苦”第31-32页
        4.3.6 系列之六“怨憎会苦”第32-33页
        4.3.7 系列之七“求不得苦”第33-34页
        4.3.8 系列之八“五阴盛苦”第34页
    4.4 五色理论的实践尝试第34-36页
    4.5 实践过程中的问题第36页
    4.6 色彩实践呈现第36-37页
    4.7 本章小结第37-38页
第5章 结论第38-39页
    5.1 研究总结第38页
    5.2 需进一步开展的工作第38-39页
参考文献第39-40页
致谢第40-42页
附录A 毕业创作《八苦》第42-43页
个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果第43页

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