| 中文摘要 | 第6-7页 |
| 英文摘要 | 第7页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 ：相异与特征——《德州巴黎》中纪实元素运用的艺术特质 | 第10-13页 |
| 1.1 与他人作品对比 | 第10-11页 |
| 1.2 与自身作品对比 | 第11-13页 |
| 第二章 ：材料与形式——《德州巴黎》中纪实元素运用的表现手法 | 第13-24页 |
| 2.1 主题表达 | 第13-15页 |
| 2.1.1 荒原与城市 | 第13-14页 |
| 2.1.2 漂泊与归家 | 第14-15页 |
| 2.2 宏观形态 | 第15-17页 |
| 2.2.1 非冲突情节设计 | 第15-16页 |
| 2.2.2 开放性结局安排 | 第16-17页 |
| 2.2.3 公路地图式创作 | 第17页 |
| 2.3 视听语言 | 第17-21页 |
| 2.3.1 纪实性的长镜头 | 第17-18页 |
| 2.3.2 长镜头下的场面调度 | 第18-19页 |
| 2.3.3 大景别构图 | 第19页 |
| 2.3.4 家庭录像 | 第19-20页 |
| 2.3.5 自然表演 | 第20-21页 |
| 2.3.6 公路音乐 | 第21页 |
| 2.4 剪辑规则 | 第21-24页 |
| 2.4.1 剪辑着重真实的时间 | 第21-22页 |
| 2.4.2 剪辑着重舒缓的节奏 | 第22-24页 |
| 第三章 ：历史与原则——《德州巴黎》中纪实元素运用的形成溯源 | 第24-32页 |
| 3.1 历史环境 | 第24-26页 |
| 3.1.1 德国电影的拯救 | 第24-25页 |
| 3.1.2 电影发展的审思 | 第25-26页 |
| 3.2 个人选择 | 第26-27页 |
| 3.2.1 生涯经历 | 第26-27页 |
| 3.2.2 观察视角 | 第27页 |
| 3.3 思想积淀 | 第27-29页 |
| 3.3.1 存在主义 | 第27-28页 |
| 3.3.2 虚心向学 | 第28-29页 |
| 3.4 不期然而然的会和 | 第29-32页 |
| 3.4.1 自然描摹下的悠然 | 第29-30页 |
| 3.4.2 像真理想下的实践 | 第30-31页 |
| 3.4.3 超迈与随俗 | 第31-32页 |
| 第四章 ：反映与效用——《德州巴黎》中纪实元素运用价值意义 | 第32-36页 |
| 4.1 审美价值 | 第32-34页 |
| 4.1.1 性灵需求 | 第32-33页 |
| 4.1.2 哲学思考 | 第33-34页 |
| 4.2 实践意义 | 第34-36页 |
| 4.2.1 中国现状 | 第34-35页 |
| 4.2.2 参照价值 | 第35-36页 |
| 余论 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39页 |
