樊粹庭戏曲结构艺术研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第8-14页 |
| 第一章 点线结构的继承与革新 | 第14-44页 |
| 第一节“主-离-合”结构 | 第15-29页 |
| 一、《义烈风》结构分析 | 第17-20页 |
| 二、《涤耻血》结构分析 | 第20-24页 |
| 三、《三拂袖》结构分析 | 第24-29页 |
| 第二节 双线对比结构 | 第29-35页 |
| 一、《凌云志》结构分析 | 第30-32页 |
| 二、《鹤归楼》结构分析 | 第32-35页 |
| 第三节 双线交错结构 | 第35-44页 |
| 一、《叶含嫣》结构分析 | 第36-40页 |
| 二、《冲 喜》结构分析 | 第40-44页 |
| 第二章 樊粹庭戏曲情节安排 | 第44-64页 |
| 第一节 故事的开端引入——冲突的设置 | 第45-50页 |
| 一、爱情题材开端模式 | 第46-47页 |
| 二、时事题材开端模式 | 第47-50页 |
| 第二节 故事的中段敷衍——高潮的蓄势 | 第50-55页 |
| 一、情境的激化——借必需场面推进 | 第50-53页 |
| 二、人物的塑造——以程式展现 | 第53-55页 |
| 第三节 故事的后段收煞——冲突的解决 | 第55-64页 |
| 一、点明主旨的情节组织 | 第55-58页 |
| 二、人物个性的自然选择 | 第58-64页 |
| 第三章 樊粹庭戏曲结构规律 | 第64-80页 |
| 第一节 结构整体的有机统一 | 第64-70页 |
| 一、结构完整统一 | 第65-66页 |
| 二、情节自然过渡 | 第66-70页 |
| 第二节 情节编排上正反搭配 | 第70-76页 |
| 一、情节段落之间 | 第71-74页 |
| 二、局部全局之间 | 第74-76页 |
| 第三节 场面选择上主次分明 | 第76-80页 |
| 一、与主线、主题相关 | 第76-77页 |
| 二、与戏剧性相关 | 第77-80页 |
| 余论 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-86页 |
| 附录 | 第86-90页 |
| 后记 | 第90-92页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第92-93页 |
