| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 第1章 绪论 | 第12-16页 |
| 1.1 选题背景 | 第12页 |
| 1.2 研究现状分析 | 第12-14页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第13-14页 |
| 1.3 研究重点及创新点 | 第14页 |
| 1.4 研究方法 | 第14-15页 |
| 1.5 研究内容与价值 | 第15-16页 |
| 第2章 巴奈特·纽曼绘画风格的形成 | 第16-21页 |
| 2.1 有机的抽象艺术 | 第16-17页 |
| 2.2 对色域绘画的突破 | 第17-19页 |
| 2.3 晚年风格的延续与创新 | 第19-21页 |
| 第3章 巴奈特·纽曼色域绘画的解读 | 第21-37页 |
| 3.1 巴奈特纽曼色域绘画的从属关系 | 第21-22页 |
| 3.2 纽曼绘画的独特风格 | 第22-24页 |
| 3.2.1 纽曼“拉链”风格的形成 | 第22-23页 |
| 3.2.2 纽曼绘画语言中的“空间感” | 第23-24页 |
| 3.3 纽曼艺术作品分析 | 第24-31页 |
| 3.3.1 《狂野》 | 第24-26页 |
| 3.3.2 《残破的方尖碑》 | 第26-29页 |
| 3.3.3 《是谁在害怕红、黄、蓝3》 | 第29-31页 |
| 3.4 纽曼色域绘画中“崇高”的哲学思考 | 第31-37页 |
| 3.4.1 崇高与抽象表现主义 | 第31-33页 |
| 3.4.2 崇高即现在 | 第33-37页 |
| 第4章 纽曼式绘画风格的影响 | 第37-48页 |
| 4.1 对当代极简主义的影响 | 第37-39页 |
| 4.2 中国当代绘画的启示 | 第39-43页 |
| 4.2.1 传统抽象绘画的探寻 | 第39-41页 |
| 4.2.2 “崇高”精神——中国抽象表现主义的反思与启示 | 第41-43页 |
| 4.3 纽曼作品重新走入市场的原因与影响 | 第43-46页 |
| 4.4 对我绘画创作的启示 | 第46-48页 |
| 总结 | 第48-49页 |
| 纽曼年表 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |