| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 | 第12-15页 |
| 1.1 选题背景 | 第12-13页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第13页 |
| 1.3 研究现状分析 | 第13页 |
| 1.4 研究内容 | 第13-14页 |
| 1.5 研究方法 | 第14-15页 |
| 第二章 林风眠彩墨画风格形成的历史背景 | 第15-30页 |
| 2.1 林风眠绘画启蒙阶段 | 第15-17页 |
| 2.2 林风眠艺术发展的四个时期 | 第17-30页 |
| 2.2.1 写实主义时期(1921-1923) | 第17-18页 |
| 2.2.2 表现主义时期(1923-1938) | 第18-24页 |
| 2.2.3 寂寞探索时期(1939-1951) | 第24-26页 |
| 2.2.4 独立风格时期(1952-1991) | 第26-30页 |
| 第三章 林风眠“调和中西”理论在彩墨画上的实践 | 第30-59页 |
| 3.1 林风眠在杨西斯与蔡元培影响下形成的“调和中西”理论 | 第30-33页 |
| 3.1.1 杨西斯的引导 | 第30-31页 |
| 3.1.2 蔡元培美育思想对林风眠的影响 | 第31-32页 |
| 3.1.3 “调和中西”之《东西艺术之前途》 | 第32-33页 |
| 3.2 “调和中西”理论在彩墨画上的艺术实践 | 第33-59页 |
| 3.2.1 人物题材 | 第33-47页 |
| 3.2.2 风景题材 | 第47-52页 |
| 3.2.3 花鸟题材 | 第52-56页 |
| 3.2.4 静物题材 | 第56-59页 |
| 第四章 林风眠彩墨画风格分析 | 第59-76页 |
| 4.1 造型图式 | 第59-66页 |
| 4.2 构图 | 第66-71页 |
| 4.3 线条 | 第71-73页 |
| 4.4 色彩 | 第73-76页 |
| 第五章 林风眠彩墨画对当代中国画的影响 | 第76-80页 |
| 5.1 林风眠“兼容并蓄,中西融合”的教育思想 | 第76-78页 |
| 5.2 “调和中西”的彩墨画对当代艺术创新发展的启示 | 第78-80页 |
| 结语 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-83页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84页 |