身份的多重境遇—万玛尖措的舞蹈创作观念研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-21页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第10-12页 |
| 二、研究现状 | 第12-18页 |
| 三、研究的理论和方法 | 第18-20页 |
| 四、创新之处 | 第20-21页 |
| 第一章 万玛尖措的身份界定 | 第21-29页 |
| 第一节 万玛尖措个人经历 | 第21-27页 |
| 一、学生时代的万玛 | 第22-23页 |
| 二、初生牛犊的万玛 | 第23-25页 |
| 三、当下的万玛 | 第25-27页 |
| 第二节 万玛尖措多重身份的界定 | 第27-29页 |
| 一、“身份”与“身体” | 第27-28页 |
| 二、多重身份辐射的万玛 | 第28-29页 |
| 第二章 万玛尖措的舞蹈创作特征 | 第29-53页 |
| 第一节 学生时代的舞蹈创作 | 第30-37页 |
| 一、“自喻”还是“他喻”——壹说《博回蓝天》 | 第30-33页 |
| 二、“走”还是“留”——再说《出走》 | 第33-36页 |
| 三、学生时代的创作特征 | 第36-37页 |
| 第二节 初生牛犊的舞蹈创作 | 第37-44页 |
| 一、我是谁?——《狼魇》之多重身份的迷失 | 第37-41页 |
| 二、平行线——“雪域英豪”的“草原记忆” | 第41-43页 |
| 三、这一时期的创作特征 | 第43-44页 |
| 第三节 当下的舞蹈创作 | 第44-53页 |
| 一、身份“回归式”——《香巴拉》的市场对话 | 第44-51页 |
| 二、这—时期的创作特征 | 第51-53页 |
| 第三章 万玛尖措的舞蹈创作观念 | 第53-67页 |
| 第—节 本体观——身体自由“表达” | 第54-57页 |
| 一、舞蹈就是纯粹自由的表达 | 第54-55页 |
| 二、舞蹈旨在认知自我 | 第55-57页 |
| 第二节 主体观——身份意识的渗透 | 第57-60页 |
| 一、情景性的身份意识体现 | 第58-59页 |
| 二、主体自觉的作品呈现 | 第59-60页 |
| 第三节 “技法”观——谋求艺术共享 | 第60-63页 |
| 一、什么是“技法”? | 第60-61页 |
| 二、共享与多元 | 第61-63页 |
| 第四节 发展观——缜密“市场”逻辑 | 第63-67页 |
| 一、艺术家与“看不见的手” | 第63-64页 |
| 二、在市场洪流中求发展 | 第64-67页 |
| 结语 | 第67-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 后记(致谢) | 第74-75页 |
