益阳花鼓戏的艺术风格与表演特征的探究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 益阳花鼓戏的概况 | 第12-21页 |
| 1.1 益阳花鼓戏的渊源 | 第12-16页 |
| 1.1.1 益阳花鼓戏的来历 | 第12-13页 |
| 1.1.2 益阳历史上的花鼓戏班 | 第13-16页 |
| 1.2 益阳花鼓戏的现状 | 第16-21页 |
| 1.2.1 益阳花鼓戏的不断壮大 | 第16-19页 |
| 1.2.2 益阳花鼓戏的美好未来 | 第19-21页 |
| 第二章 益阳花鼓戏的艺术风格 | 第21-30页 |
| 2.1 取材的艺术特征 | 第21-23页 |
| 2.1.1 平凡的民间故事 | 第21-22页 |
| 2.1.2 普通的人物形象 | 第22-23页 |
| 2.2 语言的艺术特征 | 第23-27页 |
| 2.2.1 舞台用语的地域性 | 第24-25页 |
| 2.2.2 人物对白的方言化 | 第25-26页 |
| 2.2.3 语意表达通俗易懂 | 第26-27页 |
| 2.3 唱腔的艺术特征 | 第27-30页 |
| 2.3.1 独特的唱腔设计 | 第27-28页 |
| 2.3.2 结构的本土性 | 第28页 |
| 2.3.3 男女的唱腔特点 | 第28-30页 |
| 第三章 益阳花鼓戏的表演特征 | 第30-43页 |
| 3.1 鲜明的视觉效果 | 第31-34页 |
| 3.1.1 花鼓演员一流的表演艺术 | 第31-33页 |
| 3.1.2 花鼓演员特有的服饰妆容 | 第33-34页 |
| 3.2 独特的听觉享受 | 第34-37页 |
| 3.2.1 各具特色的旦、丑行腔 | 第35-36页 |
| 3.2.2 民族风味浓厚的伴奏乐器 | 第36-37页 |
| 3.3 夸张幽默的喜剧特色 | 第37-43页 |
| 3.3.1 大胆的夸张手法 | 第38-39页 |
| 3.3.2 幽默风趣的故事情节 | 第39-40页 |
| 3.3.3 着重分析丑角的特点 | 第40-43页 |
| 第四章 剧目分析 | 第43-49页 |
| 4.1 嘎呀烧火 | 第43-46页 |
| 4.1.1 简单介绍 | 第43-45页 |
| 4.1.2 谱例分析 | 第45-46页 |
| 4.2 仙家送子 | 第46-49页 |
| 4.2.1 简单介绍 | 第46-47页 |
| 4.2.2 谱例分析 | 第47-49页 |
| 第五章 对益阳花鼓戏的几点思考 | 第49-56页 |
| 5.1 益阳花鼓戏面临的危机 | 第49-50页 |
| 5.1.1 演员的老龄化 | 第49-50页 |
| 5.2 益阳花鼓戏团的发展对策 | 第50-53页 |
| 5.2.1 花鼓戏进课堂 | 第50-51页 |
| 5.2.2 政府鼓励政策 | 第51-52页 |
| 5.2.3 加强对演员的培养与创新意识 | 第52-53页 |
| 5.3 益阳花鼓戏的创新对策 | 第53-56页 |
| 5.3.1 花鼓戏题材的创新 | 第53-54页 |
| 5.3.2 益阳花鼓戏内容的创新 | 第54页 |
| 5.3.3 创新性的改变演出形式 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
