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中国纪录电影的创作现状与发展策略研究

摘要第7-9页
Abstract第9-11页
绪论第12-20页
    第一节 研究背景和意义第12-13页
    第二节 国内外相关研究现状第13-18页
        一、国内研究现状第13-17页
        二、国外研究现状第17-18页
    第三节 研究内容和研究方法第18-20页
        一、研究内容第18-19页
        二、研究方法第19-20页
第一章 概念界定与理论基础第20-26页
    第一节 概念界定第20-22页
        一、纪录电影的定义第20-22页
    第二节 理论基础第22-26页
        一、吉加·维尔托夫“电影眼睛”理论第22-23页
        二、E.卡兹“使用与满足”理论第23-24页
        三、罗伯特·劳特朋4C营销理论第24-26页
第二章 中外纪录电影历史发展沿革第26-47页
    第一节 中国纪录电影的历史发展第26-40页
        一、“新闻简报”时期(1905—1993)第26-33页
        二、“全面改革”时期(1993—2012)第33-36页
        三、“创新发展”时期(2012—至今)第36-40页
    第二节 外国纪录电影的历史发展第40-47页
        一、先驱者:罗伯特·弗拉哈迪第40-41页
        二、吉加·维尔托夫:“电影眼睛”第41-42页
        三、先锋派的电影实践:“都市交响曲”第42页
        四、约翰·格里尔逊:“我视电影为讲坛”第42-43页
        五、“真理电影”与“直接电影”的分歧第43-47页
第三章 中国纪录电影的创作现状第47-80页
    第一节 题材类型的创新化探索第48-59页
        一、综艺纪录电影第50-53页
        二、IP纪录电影第53-57页
        三、演唱会纪录电影第57-58页
        四、电影套拍纪录片第58-59页
    第二节 媒介融合的叙事化探究第59-63页
        一、叙事表达第60-62页
        二、叙事技巧第62-63页
    第三节 视听语言的电影化分析第63-70页
        一、画面造型第64-67页
        二、音乐音响第67-69页
        三、纪实奇观第69-70页
    第四节 美学特征与审美表达第70-74页
        一、戏剧美学第70-71页
        二、技术美学第71-73页
        三、纪实美学第73-74页
    第五节 创作主体的多元化发展第74-80页
        一、民营公司出品第75-76页
        二、中外合拍第76页
        三、与政府和行业协会合作第76-77页
        四、众筹第77-79页
        五、国外引进第79-80页
第四章 中国纪录电影发展存在的问题第80-95页
    第一节 制片投资与收益之困第80-83页
    第二节 统筹创作与生产之困第83-85页
    第三节 营销发行与院线之冷第85-90页
        一、营销发行之冷第85-88页
        二、院线排片之冷第88-90页
    第四节 受众意识与定位之薄第90-95页
        一、观影意识之薄第90-92页
        二、受众定位之薄第92-93页
        三、电影定位之薄第93-95页
第五章 中国纪录电影的发展策略第95-112页
    第一节 政策扶持与多元融资第95-99页
        一、资金扶持宏观调控第96-97页
        二、多元融资第97-99页
    第二节 创新生产与虚拟现实第99-104页
        一、创新生产第99-101页
        二、虚拟现实技术第101-104页
    第三节 市场营销与发行破局第104-109页
        一、“互联网+”语境下的纪录电影营销第105-107页
        二、院线发行的新突围第107-109页
    第四节 受众培养与网络观影第109-112页
        一、受众培养模式第109-111页
        二、网络院线建设第111-112页
第六章 总结与展望第112-117页
    第一节 总结与不足第112-115页
        一、研究总结第112-115页
        二、研究不足第115页
    第二节 展望第115-117页
参考文献第117-123页
攻读学位期间发表的学术论文第123-124页
致谢第124页

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