中国纪录电影的创作现状与发展策略研究
摘要 | 第7-9页 |
Abstract | 第9-11页 |
绪论 | 第12-20页 |
第一节 研究背景和意义 | 第12-13页 |
第二节 国内外相关研究现状 | 第13-18页 |
一、国内研究现状 | 第13-17页 |
二、国外研究现状 | 第17-18页 |
第三节 研究内容和研究方法 | 第18-20页 |
一、研究内容 | 第18-19页 |
二、研究方法 | 第19-20页 |
第一章 概念界定与理论基础 | 第20-26页 |
第一节 概念界定 | 第20-22页 |
一、纪录电影的定义 | 第20-22页 |
第二节 理论基础 | 第22-26页 |
一、吉加·维尔托夫“电影眼睛”理论 | 第22-23页 |
二、E.卡兹“使用与满足”理论 | 第23-24页 |
三、罗伯特·劳特朋4C营销理论 | 第24-26页 |
第二章 中外纪录电影历史发展沿革 | 第26-47页 |
第一节 中国纪录电影的历史发展 | 第26-40页 |
一、“新闻简报”时期(1905—1993) | 第26-33页 |
二、“全面改革”时期(1993—2012) | 第33-36页 |
三、“创新发展”时期(2012—至今) | 第36-40页 |
第二节 外国纪录电影的历史发展 | 第40-47页 |
一、先驱者:罗伯特·弗拉哈迪 | 第40-41页 |
二、吉加·维尔托夫:“电影眼睛” | 第41-42页 |
三、先锋派的电影实践:“都市交响曲” | 第42页 |
四、约翰·格里尔逊:“我视电影为讲坛” | 第42-43页 |
五、“真理电影”与“直接电影”的分歧 | 第43-47页 |
第三章 中国纪录电影的创作现状 | 第47-80页 |
第一节 题材类型的创新化探索 | 第48-59页 |
一、综艺纪录电影 | 第50-53页 |
二、IP纪录电影 | 第53-57页 |
三、演唱会纪录电影 | 第57-58页 |
四、电影套拍纪录片 | 第58-59页 |
第二节 媒介融合的叙事化探究 | 第59-63页 |
一、叙事表达 | 第60-62页 |
二、叙事技巧 | 第62-63页 |
第三节 视听语言的电影化分析 | 第63-70页 |
一、画面造型 | 第64-67页 |
二、音乐音响 | 第67-69页 |
三、纪实奇观 | 第69-70页 |
第四节 美学特征与审美表达 | 第70-74页 |
一、戏剧美学 | 第70-71页 |
二、技术美学 | 第71-73页 |
三、纪实美学 | 第73-74页 |
第五节 创作主体的多元化发展 | 第74-80页 |
一、民营公司出品 | 第75-76页 |
二、中外合拍 | 第76页 |
三、与政府和行业协会合作 | 第76-77页 |
四、众筹 | 第77-79页 |
五、国外引进 | 第79-80页 |
第四章 中国纪录电影发展存在的问题 | 第80-95页 |
第一节 制片投资与收益之困 | 第80-83页 |
第二节 统筹创作与生产之困 | 第83-85页 |
第三节 营销发行与院线之冷 | 第85-90页 |
一、营销发行之冷 | 第85-88页 |
二、院线排片之冷 | 第88-90页 |
第四节 受众意识与定位之薄 | 第90-95页 |
一、观影意识之薄 | 第90-92页 |
二、受众定位之薄 | 第92-93页 |
三、电影定位之薄 | 第93-95页 |
第五章 中国纪录电影的发展策略 | 第95-112页 |
第一节 政策扶持与多元融资 | 第95-99页 |
一、资金扶持宏观调控 | 第96-97页 |
二、多元融资 | 第97-99页 |
第二节 创新生产与虚拟现实 | 第99-104页 |
一、创新生产 | 第99-101页 |
二、虚拟现实技术 | 第101-104页 |
第三节 市场营销与发行破局 | 第104-109页 |
一、“互联网+”语境下的纪录电影营销 | 第105-107页 |
二、院线发行的新突围 | 第107-109页 |
第四节 受众培养与网络观影 | 第109-112页 |
一、受众培养模式 | 第109-111页 |
二、网络院线建设 | 第111-112页 |
第六章 总结与展望 | 第112-117页 |
第一节 总结与不足 | 第112-115页 |
一、研究总结 | 第112-115页 |
二、研究不足 | 第115页 |
第二节 展望 | 第115-117页 |
参考文献 | 第117-123页 |
攻读学位期间发表的学术论文 | 第123-124页 |
致谢 | 第124页 |