| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、课题的选题理由和意义 | 第8-9页 |
| 二、课题的研究现状 | 第9-10页 |
| 三、课题的研究方法 | 第10-12页 |
| 第一章 中国水墨人物画在历史长河中的发展脉络 | 第12-24页 |
| 第一节 中国传统水墨人物画的形式语言 | 第12-17页 |
| 一、“线”性语言在原始图腾中的显现 | 第12-13页 |
| 二、传统水墨人物画的图式起源及发展轨迹 | 第13-17页 |
| 第二节 近现代水墨人物画形式语言的变革 | 第17-24页 |
| 一、辛亥革命以后写意人物画的中西融合 | 第17-19页 |
| 二、看近现代水墨人物画形式语言的变迁和突破 | 第19-24页 |
| 第二章 当代水墨人物画形式语言在现实语境中的成因 | 第24-28页 |
| 第一节 西方现代艺术对当代中国水墨人物画的影响 | 第24-25页 |
| 第二节 生活方式及生存环境的改变 | 第25-26页 |
| 第三节 当代文化语境中审美价值观念的变迁 | 第26-28页 |
| 第三章 当代中国水墨人物画的形式语言 | 第28-44页 |
| 第一节 “古为今用”——新传统水墨人物画的开拓与发展 | 第28-32页 |
| 一、新传统水墨人物画的定义及背景 | 第28-29页 |
| 二、艺术传承的典范——梁占岩的笔墨轨迹 | 第29-32页 |
| 第二节 “洋为中用”——素描因素在当代水墨人物画中的表现 | 第32-37页 |
| 一、西方素描造型观念在中国水墨人物画中的显现 | 第32页 |
| 二、穿透历史的画卷——陈钰铭的苦涩沉雄 | 第32-35页 |
| 三、记忆中的定格——赵奇的以形写神 | 第35-37页 |
| 第三节 “去伪存真”——新(都市)水墨人物画的探索 | 第37-44页 |
| 一、新(都市)水墨人物画的背景及特征 | 第37页 |
| 二、恬静的意象空间——田黎明的精神世界 | 第37-39页 |
| 三、混沌里的微光——刘庆和的纯真感动 | 第39-41页 |
| 四、水墨中的雕塑——周京新的自由宣泄 | 第41-44页 |
| 第四章 当代水墨人物画形式语言的发展前景与展望 | 第44-48页 |
| 第一节 笔墨语言在“当代”语境中的转换 | 第44-45页 |
| 第二节 当代水墨人物画的前景 | 第45-48页 |
| 一、在“全球化”背景下看中国当代水墨人物画 | 第45-46页 |
| 二、对当代水墨人物画的冷思考 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 注释 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-56页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文及获奖情况 | 第56页 |
