| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 1 从文学原著《坎迪德》到音乐剧《坎迪德》 | 第8-12页 |
| 1.1 文学原著《坎迪德》 | 第8-9页 |
| 1.1.1 创作背景及社会意义 | 第8-9页 |
| 1.1.2 伏尔泰的创作动机 | 第9页 |
| 1.2 伯恩斯坦的音乐剧《CANDIDE》 | 第9-12页 |
| 1.2.1 伯恩斯坦的生平及创作活动 | 第9-10页 |
| 1.2.2 创作背景及动机 | 第10-12页 |
| 2 音乐剧与歌剧表演的异同 | 第12-20页 |
| 2.1 音乐剧演唱风格类型 | 第12-16页 |
| 2.1.1 轻歌剧演唱风格 | 第12-13页 |
| 2.1.2 流行音乐演唱风格 | 第13-14页 |
| 2.1.3 爵士乐演唱风格 | 第14页 |
| 2.1.4 乡村音乐的演唱风格 | 第14-15页 |
| 2.1.5 摇滚乐演唱风格 | 第15-16页 |
| 2.2 音乐剧与歌剧演唱与表演的异同 | 第16-20页 |
| 2.2.1 社会地位的差异 | 第17页 |
| 2.2.2 剧中音乐元素的比较 | 第17-20页 |
| 3 居内贡的形象塑造及表现 | 第20-38页 |
| 3.1 居内贡的戏剧形象与音乐形象 | 第20-35页 |
| 3.1.1 居内贡的戏剧形象塑造分析 | 第20-22页 |
| 3.1.2 居内贡的音乐形象及演唱分析 | 第22-35页 |
| 3.1.2.1 天真快乐的少女居内贡——以《Life is happiness indeed》为例 | 第23-25页 |
| 3.1.2.2 为爱沉醉的居内贡——以《Oh，happy we》为例 | 第25-27页 |
| 3.1.2.3 为物质疯狂的居内贡——以《Glitter and be Gay》为例 | 第27-34页 |
| 3.1.2.4 幸福安逸的居内贡——以《Make our garden grow》为例 | 第34-35页 |
| 3.2 音乐剧《CANDIDE》女主角的二度创作对演唱者的启示 | 第35-38页 |
| 3.2.1 尊重原作——从题材、体裁和歌词入手 | 第35-36页 |
| 3.2.2 人物情绪与声音技巧的结合 | 第36-37页 |
| 3.2.3 真实性与创造性 | 第37页 |
| 3.2.4 培养良好的审美观 | 第37-38页 |
| 4 伯恩斯坦音乐剧中角色的声音特点 | 第38-48页 |
| 4.1 伯恩斯坦音乐剧的“戏剧性”声音特点 | 第38-46页 |
| 4.1.1 如何演唱伯恩斯坦音乐剧中“古典歌剧”的声音特点 | 第38-42页 |
| 4.1.2 如何演唱伯恩斯坦音乐剧的“现代流行”声音特点 | 第42-46页 |
| 4.2 从音乐剧演唱方法看当今中国音乐剧发展的新趋势 | 第46-48页 |
| 4.2.1 国内音乐剧的现状 | 第46-47页 |
| 4.2.2 中国特色音乐剧发展新趋势 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第52页 |
