基于数字方法的抽象雕塑造型研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第9-18页 |
| 1.1 研究缘起 | 第9-11页 |
| 1.2 研究相关概念及背景 | 第11页 |
| 1.3 国内外数字化抽象雕塑的发展现状 | 第11-15页 |
| 1.4 研究对象 | 第15-16页 |
| 1.5 研究方法 | 第16-18页 |
| 2 数字媒介与艺术语言的辩证统一 | 第18-28页 |
| 2.1 数字方法的基本原理 | 第18-21页 |
| 2.1.1 数字方法的内涵 | 第18-19页 |
| 2.1.2 数字方法的逻辑特性 | 第19-20页 |
| 2.1.3 数字方法的人文特性 | 第20-21页 |
| 2.2 抽象造型语言的概述 | 第21-23页 |
| 2.2.1 抽象雕塑的解析 | 第21-22页 |
| 2.2.2 抽象雕塑与数字抽象雕塑 | 第22-23页 |
| 2.3 数字媒介逻辑方式与艺术审美模式 | 第23-28页 |
| 2.3.1 从传统媒介到高维媒介 | 第23-24页 |
| 2.3.2 从审美知觉到感觉主义 | 第24页 |
| 2.3.3 数字媒介逻辑方式与数字艺术审美模式 | 第24-28页 |
| 3 数字媒介与造型语言的时空对话 | 第28-55页 |
| 3.1 抽象艺术语言“美的历程” | 第28-31页 |
| 3.1.1 抽象造型艺术的“哲学美” | 第28-30页 |
| 3.1.2 抽象造型艺术的“科学美” | 第30-31页 |
| 3.2 抽象雕塑造型“美的理念” | 第31-34页 |
| 3.2.1 “还原论”与“整体论” | 第31-32页 |
| 3.2.2 新的“复杂审美观” | 第32-34页 |
| 3.3 抽象雕塑语言“美的形态” | 第34-48页 |
| 3.3.1 “形面”抽象 | 第35-38页 |
| 3.3.2 “几何”抽象 | 第38-42页 |
| 3.3.3 “有机”抽象 | 第42-45页 |
| 3.3.4 “行动”抽象 | 第45-48页 |
| 3.4 数字艺术语言与传统艺术语言的关系 | 第48-51页 |
| 3.4.1 可类比性 | 第49-50页 |
| 3.4.2 创新突破性 | 第50-51页 |
| 3.5 造型艺术中数字方法的困境与突破 | 第51-55页 |
| 3.5.1 造型艺术中数字方法的理论困境 | 第51-52页 |
| 3.5.2 造型艺术中数字方法的技术突破 | 第52-55页 |
| 4 数字媒介与雕塑语言结合的新进展 | 第55-72页 |
| 4.1 数字媒介环境下的逻辑之思 | 第55-59页 |
| 4.1.1 开放性生态系统 | 第56-58页 |
| 4.1.2 超工具性融合 | 第58页 |
| 4.1.3 虚拟性多维空间 | 第58-59页 |
| 4.1.4 交互性“人技”关系 | 第59页 |
| 4.2 数字媒介环境下的审美之变 | 第59-64页 |
| 4.2.1 网络之观 | 第62页 |
| 4.2.2 流形之语 | 第62-63页 |
| 4.2.3 非线性之思 | 第63-64页 |
| 4.3 新兴数字科学的应用前景 | 第64-72页 |
| 4.3.1 视化与数据材料主导的抽象造型 | 第64-68页 |
| 4.3.2 非可视化与数据材料主导的抽象造型 | 第68-70页 |
| 4.3.3 仿生设计的抽象造型 | 第70-72页 |
| 5 数字方法造型实验与意义分析 | 第72-81页 |
| 5.1 数字方法造型实验 | 第72-77页 |
| 5.1.1 数字方法及几何原型介绍 | 第72-73页 |
| 5.1.2 研究性抽象造型的数字模型实验与分析 | 第73-76页 |
| 5.1.3 问题与反思 | 第76-77页 |
| 5.2 数字方法对于雕塑艺术语言的意义 | 第77-81页 |
| 5.2.1 数字方法对于雕塑领域的扩充 | 第77-78页 |
| 5.2.2 数字方法对于雕塑形态的拓展 | 第78-79页 |
| 5.2.3 数字方法提升雕塑创制方法的自主性 | 第79-80页 |
| 5.2.4 数字化平台变新雕塑领域的传统格局 | 第80-81页 |
| 结论 | 第81-82页 |
| 参考文献 | 第82-85页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第85-86页 |
| 致谢 | 第86-87页 |
