| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪言 | 第7-9页 |
| 一、选题研究的目的 | 第7页 |
| 二、选题研究的意义 | 第7-8页 |
| 三、文献综述 | 第8-9页 |
| 第一章 扬琴作品创作发展历程 | 第9-12页 |
| 第一节 传统扬琴曲创作 | 第9-10页 |
| 一、四大传统流派 | 第9-10页 |
| 二、新中国成立后至70年代末 | 第10页 |
| 三、80年代至20世纪末 | 第10页 |
| 第二节 当代扬琴作品创作 | 第10-12页 |
| 一、移植或改编西方乐曲 | 第11页 |
| 二、民族原创作品 | 第11页 |
| 三、中西结合创作 | 第11-12页 |
| 第二章 印象派音乐风格 | 第12-15页 |
| 第一节 印象派代表人物 | 第12-13页 |
| 一、德彪西 | 第12页 |
| 二、拉威尔 | 第12-13页 |
| 第二节 印象派风格特点 | 第13-15页 |
| 一、创作风格 | 第13页 |
| 二、演奏风格 | 第13-15页 |
| 第三章 两首作品的“印象”风格分析（一）——基于作品的分析 | 第15-23页 |
| 第一节 作品《梦》的分析 | 第15-19页 |
| 一、结构分析 | 第15-16页 |
| 二、调性分析 | 第16页 |
| 三、节奏分析 | 第16-17页 |
| 四、旋律分析 | 第17-19页 |
| 第二节 作品《云端》的分析 | 第19-23页 |
| 一、结构分析 | 第19-20页 |
| 二、调性分析 | 第20页 |
| 三、节奏分析 | 第20-21页 |
| 四、旋律分析 | 第21-23页 |
| 第四章 两首作品的“印象”风格分析（二）——基于演奏的分析 | 第23-29页 |
| 第一节 演奏技法分析 | 第23-27页 |
| 一、音色分析 | 第23-25页 |
| 二、触弦分析 | 第25-26页 |
| 三、竹法竹序分析 | 第26-27页 |
| 第二节 演奏情感分析 | 第27-29页 |
| 一、音乐术语分析 | 第27页 |
| 二、标题与诗句分析 | 第27-28页 |
| 三、整体情感分析 | 第28-29页 |
| 第五章 对“印象”风格扬琴作品的思考 | 第29-31页 |
| 第一节 中国扬琴的民族性与世界性 | 第29页 |
| 一、扬琴的民族性 | 第29页 |
| 二、扬琴的世界性 | 第29页 |
| 第二节 当代扬琴作品中的多样化风格 | 第29-31页 |
| 一、对扬琴表现力的拓展 | 第30页 |
| 二、对扬琴作曲家的启示 | 第30页 |
| 三、对扬琴演奏者的要求 | 第30-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33页 |