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当代扬琴作品中的“印象”风格探析--以《梦》和《云端》为例

中文摘要第3-4页
英文摘要第4页
绪言第7-9页
    一、选题研究的目的第7页
    二、选题研究的意义第7-8页
    三、文献综述第8-9页
第一章 扬琴作品创作发展历程第9-12页
    第一节 传统扬琴曲创作第9-10页
        一、四大传统流派第9-10页
        二、新中国成立后至70年代末第10页
        三、80年代至20世纪末第10页
    第二节 当代扬琴作品创作第10-12页
        一、移植或改编西方乐曲第11页
        二、民族原创作品第11页
        三、中西结合创作第11-12页
第二章 印象派音乐风格第12-15页
    第一节 印象派代表人物第12-13页
        一、德彪西第12页
        二、拉威尔第12-13页
    第二节 印象派风格特点第13-15页
        一、创作风格第13页
        二、演奏风格第13-15页
第三章 两首作品的“印象”风格分析(一)——基于作品的分析第15-23页
    第一节 作品《梦》的分析第15-19页
        一、结构分析第15-16页
        二、调性分析第16页
        三、节奏分析第16-17页
        四、旋律分析第17-19页
    第二节 作品《云端》的分析第19-23页
        一、结构分析第19-20页
        二、调性分析第20页
        三、节奏分析第20-21页
        四、旋律分析第21-23页
第四章 两首作品的“印象”风格分析(二)——基于演奏的分析第23-29页
    第一节 演奏技法分析第23-27页
        一、音色分析第23-25页
        二、触弦分析第25-26页
        三、竹法竹序分析第26-27页
    第二节 演奏情感分析第27-29页
        一、音乐术语分析第27页
        二、标题与诗句分析第27-28页
        三、整体情感分析第28-29页
第五章 对“印象”风格扬琴作品的思考第29-31页
    第一节 中国扬琴的民族性与世界性第29页
        一、扬琴的民族性第29页
        二、扬琴的世界性第29页
    第二节 当代扬琴作品中的多样化风格第29-31页
        一、对扬琴表现力的拓展第30页
        二、对扬琴作曲家的启示第30页
        三、对扬琴演奏者的要求第30-31页
结语第31-32页
致谢第32-33页
参考文献第33页

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