| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 选题背景与意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第10页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第10-11页 |
| 1.2 文献综述 | 第11-14页 |
| 1.2.1 国内文献综述 | 第11-13页 |
| 1.2.2 国外文献综述 | 第13-14页 |
| 1.3 研究思路和研究内容 | 第14-15页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第14页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第14-15页 |
| 1.4 研究方法与创新点 | 第15-17页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.4.2 主要创新点 | 第16-17页 |
| 第2章 长沙酒吧文化本土化的背景与动力 | 第17-29页 |
| 2.1 长沙酒吧文化本土化的背景 | 第17-21页 |
| 2.1.1 湖湘文化与酒吧文化的关联 | 第17-19页 |
| 2.1.2 歌厅文化与酒吧文化的交融 | 第19-20页 |
| 2.1.3 传媒文化对酒吧文化的影响 | 第20-21页 |
| 2.2 长沙酒吧文化本土化的动力 | 第21-29页 |
| 2.2.1 文化全球化的推动力 | 第21-22页 |
| 2.2.2 消费方式转变的作用力 | 第22-24页 |
| 2.2.3 亚文化身份认同的驱动力 | 第24-29页 |
| 第3章 长沙酒吧文化本土化的进程 | 第29-37页 |
| 3.1 长沙酒吧文化本土化的萌芽期——清吧的诞生 | 第29-30页 |
| 3.2 长沙酒吧文化本土化的发展期——演艺吧的出现 | 第30-32页 |
| 3.2.1 酒吧文化叠加歌厅文化 | 第30-31页 |
| 3.2.2 酒吧名称由洋变中 | 第31页 |
| 3.2.3 酒吧顾客趋于大众化 | 第31-32页 |
| 3.3 长沙酒吧文化本土化的高峰期——慢摇吧的流行 | 第32-33页 |
| 3.3.1 慢摇吧的出现 | 第32页 |
| 3.3.2 苏荷模式成型 | 第32-33页 |
| 3.3.3 慢摇吧走向全国 | 第33页 |
| 3.4 长沙酒吧文化本土化的衰退期——酒吧街的成型 | 第33-37页 |
| 3.4.1 酒吧街形成规模 | 第34页 |
| 3.4.2 中国式酒吧的诞生 | 第34-35页 |
| 3.4.3 本土化的瓶颈 | 第35-37页 |
| 第4章 长沙酒吧文化本土化的表征 | 第37-47页 |
| 4.1 空间布局的本土化 | 第37-41页 |
| 4.1.1 设计上增强地方元素 | 第37-38页 |
| 4.1.2 布局上考虑民族性格 | 第38-40页 |
| 4.1.3 空间上取消舞池 | 第40-41页 |
| 4.2 娱乐模式的本土化 | 第41-44页 |
| 4.2.1 饮酒方式的改造 | 第41-43页 |
| 4.2.2 玩乐内容的演变 | 第43页 |
| 4.2.3 音乐风格的杂糅 | 第43-44页 |
| 4.3 演艺内容的本土化 | 第44-47页 |
| 4.3.1 DJ角色的衰落 | 第44-45页 |
| 4.3.2 歌手地位的崛起 | 第45-46页 |
| 4.3.3 民俗内容的增加 | 第46-47页 |
| 第5章 长沙酒吧文化本土化发展中的问题与对策 | 第47-57页 |
| 5.1 长沙酒吧文化本土化中存在的问题 | 第47-52页 |
| 5.1.1 亚文化特质流失导致酒吧文化的大众化 | 第47-48页 |
| 5.1.2 本土文化糟粕渗透导致的低俗化 | 第48-50页 |
| 5.1.3 过于迎合市场导致酒吧文化的空心化 | 第50-52页 |
| 5.2 针对长沙酒吧文化本土化问题的对策 | 第52-57页 |
| 5.2.1 融合流行文化以保持亚文化气质 | 第52-53页 |
| 5.2.2 强化政府和行业组织的引导作用 | 第53-55页 |
| 5.2.3 创新酒吧文化产品以回归文化本质 | 第55-57页 |
| 结论 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 附录 | 第63-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
