马水龙钢琴作品《台湾组曲》的作品分析与演奏技法研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| (一) 研究意义 | 第8页 |
| (二) 研究现状 | 第8-9页 |
| (三) 研究途径与方法 | 第9-10页 |
| 1. 研究途径 | 第9页 |
| 2. 研究方法 | 第9页 |
| 3. 技术路线 | 第9-10页 |
| (四) 研究综述 | 第10-14页 |
| 一、作曲家马水龙及其作品 | 第14-20页 |
| (一) 马水龙生平 | 第14-18页 |
| (二) 主要作品 | 第18-20页 |
| 二、《台湾组曲》创作特征与本体分析 | 第20-37页 |
| (一) 《台湾组曲》作品概述 | 第20-22页 |
| 1. 创作背景 | 第20-21页 |
| 2. 内涵特征 | 第21-22页 |
| (二) 《台湾组曲》音乐本体阐释 | 第22-37页 |
| 1. 《庙宇》作品分析 | 第22-28页 |
| 2. 《迎神》作品分析 | 第28-32页 |
| 3. 《狮舞》作品分析 | 第32-35页 |
| 4. 《元宵夜》作品分析 | 第35-37页 |
| 三、《台湾组曲》演奏实践技法研究与风格把握 | 第37-62页 |
| (一) 《庙宇》 | 第37-43页 |
| (二) 《迎神》 | 第43-48页 |
| (三) 《狮舞》 | 第48-55页 |
| (四) 《元宵夜》 | 第55-62页 |
| 四、《台湾组曲》的当代意义和文化评价 | 第62-65页 |
| (一) 《台湾组曲》的当代意义 | 第62页 |
| (二) 文化评价 | 第62-65页 |
| 1. 心、脑合一 | 第62页 |
| 2. 音乐“独行侠” | 第62-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 附录1: 作曲家年表 | 第71-77页 |
| 附录2: 作品目录 | 第77-80页 |
| 附录3: 作曲家照片资料 | 第80-82页 |
| 致谢 | 第82-84页 |
