昭君题材影视剧研究
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一 国内外“昭君文化”研究现状 | 第7-10页 |
| (一) 昭君形象研究 | 第7-8页 |
| (二) 昭君故事的衍变与发展 | 第8页 |
| (三) 昭君文化的传播 | 第8-9页 |
| (四) 昭君题材影视研究不足 | 第9-10页 |
| 二 选题背景和研究意义 | 第10页 |
| 三 研究难点、创新点和方法 | 第10-13页 |
| (一) 研究的难点和创新点 | 第10-11页 |
| (二) 研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章 昭君故事的源起与流播 | 第13-18页 |
| 第一节 “昭君文化”的诞生 | 第13-15页 |
| 一 昭君故事的历史依据 | 第13-14页 |
| 二 我国历史上的和亲政策 | 第14页 |
| 三 “昭君文化”的形成 | 第14-15页 |
| 第二节 昭君故事的传播 | 第15-18页 |
| 一 以文学和戏剧作品为载体的传播 | 第15页 |
| 二 以电影电视为载体的传播 | 第15-18页 |
| 第二章 昭君题材影视剧的主题模型 | 第18-27页 |
| 第一节 “行动元模型”下的主题透视 | 第18-21页 |
| 一 格雷马斯的“行动元模型” | 第18-20页 |
| 二 “行动元模型”下昭君题材影视剧的人物关系 | 第20-21页 |
| 第二节 昭君故事主题的主线与辅线 | 第21-27页 |
| 一 政治主题——民族主义与和平友好的两极分化 | 第21-24页 |
| 二 情感主题——家国大义与个人情感的博弈 | 第24-26页 |
| 三 历史主题——以尊重历史为前提的戏剧表达 | 第26-27页 |
| 第三章 昭君题材影视剧的情节设置 | 第27-41页 |
| 第一节 昭君故事的两种开端 | 第28-31页 |
| 一 以匈奴内战为开端 | 第28-29页 |
| 二 以人物形象的塑造为开端 | 第29-31页 |
| 第二节 昭君故事发展的矛盾诱因 | 第31-37页 |
| 一 以核心矛盾为动力 | 第31-33页 |
| 二 以支线矛盾作牵引 | 第33-36页 |
| 三 以爆发性矛盾体现高潮 | 第36-37页 |
| 第三节 昭君故事的两种结局 | 第37-41页 |
| 一 基于史实的还原性结局 | 第38-39页 |
| 二 基于创新的戏剧性结局 | 第39-41页 |
| 第四章 昭君角色的多样风貌 | 第41-48页 |
| 第一节 困于抗争与大义的矛盾者 | 第41-43页 |
| 一 勇于挑战封建权威的女性形象 | 第41-42页 |
| 二 深明大义的英雄形象 | 第42-43页 |
| 第二节 情感主题统摄下自由爱情的追求者 | 第43-45页 |
| 一 爱情至上的怨女形象 | 第44页 |
| 二 追求爱情自由的女性形象 | 第44-45页 |
| 第三节 现代思想的代言人 | 第45-48页 |
| 一 为现代女性代言的形象符号 | 第45-46页 |
| 二 主体意识萌发的进步形象 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第53-54页 |
