| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究背景和意义 | 第10-11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11-17页 |
| 1.3 研究思路、创新点 | 第17-18页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第17页 |
| 1.3.2 本文创新点 | 第17-18页 |
| 第2章 壁画的相关理论 | 第18-21页 |
| 2.1 壁画的定义 | 第18页 |
| 2.2 壁画艺术的发展 | 第18-19页 |
| 2.2.1 壁画题材和表现形式的变化 | 第18页 |
| 2.2.2 壁画艺术的功能和作用的变化 | 第18-19页 |
| 2.3 壁画艺术的现状特征 | 第19-21页 |
| 2.3.1 壁画的分类方法多样化 | 第19-20页 |
| 2.3.2 壁画的三大主流表现形式 | 第20-21页 |
| 第3章 敦煌壁画不同历史时期的色彩特点 | 第21-25页 |
| 3.1 魏晋南北朝时期：统一、拙朴 | 第21页 |
| 3.2 隋朝时期：混合、绚丽 | 第21-23页 |
| 3.3 唐朝时期：华丽、高雅 | 第23-24页 |
| 3.4 宋元时期：平淡、温和 | 第24-25页 |
| 第4章 敦煌壁画中的色彩结构运用 | 第25-31页 |
| 4.1 黑色、白色、灰色的运用凸显画面的神秘感 | 第25页 |
| 4.2 对比色及底色的运用 | 第25-27页 |
| 4.2.1 对比色的运用 | 第25-27页 |
| 4.2.2 底色的运用 | 第27页 |
| 4.3 同类色的运用 | 第27-28页 |
| 4.4 敦煌壁画中具体的色彩配置 | 第28-31页 |
| 4.4.1 红、绿、蓝配置显得华丽高贵 | 第28页 |
| 4.4.2 蓝、绿配置给人清雅的田园景色 | 第28-29页 |
| 4.4.3 黑、白运用巧妙鲜明、积极、活泼 | 第29页 |
| 4.4.4 黄色和纯红色运用较少 | 第29-30页 |
| 4.4.5 金色点缀画面呈现光彩艳丽 | 第30页 |
| 4.4.6 调和色运用广泛 | 第30-31页 |
| 第5章 敦煌壁画色彩技法特点与敦煌壁画的色彩结构 | 第31-37页 |
| 5.1 敦煌壁画色彩技法特点 | 第31-34页 |
| 5.1.1 勾线填色是敦煌壁画使用色调保持的重要环节 | 第31页 |
| 5.1.2 晕染法是敦煌壁画使用色彩表现立体感的重要方法 | 第31-32页 |
| 5.1.3 没骨画法体现了艺术观念“写意性” | 第32-33页 |
| 5.1.4 堆金沥粉法使画面色彩更有光泽感 | 第33页 |
| 5.1.5 平涂设色法以色调均匀表现物体形象 | 第33-34页 |
| 5.2 敦煌壁画的色彩结构 | 第34-37页 |
| 5.2.1 补色对比弥补壁画在色彩明度方面存在的不足 | 第34页 |
| 5.2.2 色相对比使视觉效果极为稳定 | 第34-35页 |
| 5.2.3 明度对比凸显色彩语言 | 第35页 |
| 5.2.4 纯度对比呈现自身特性 | 第35页 |
| 5.2.5 冷暖对比造成强烈的视觉冲击 | 第35-36页 |
| 5.2.6 同时对比与连续对比感受到鲜明的色彩对比 | 第36-37页 |
| 第6章 敦煌壁画中色彩的绘制特点和颜料运用 | 第37-42页 |
| 6.1 敦煌壁画中色彩的绘作特点 | 第37-39页 |
| 6.1.1. 西魏、北周时期壁画呈现透明的色彩变化 | 第37页 |
| 6.1.2 隋至唐代壁画具有浓丽的色彩 | 第37-38页 |
| 6.1.3 宋代以后壁画色彩趋向平淡与温和 | 第38-39页 |
| 6.2 敦煌壁画色彩中的矿物颜料运用 | 第39-42页 |
| 6.2.1 敦煌壁画使用矿物使色彩美轮美奂 | 第39-40页 |
| 6.2.2 现代重彩画对于矿物色的使用及拓展 | 第40-42页 |
| 第7章 现代语境下敦煌壁画色彩的影响 | 第42-45页 |
| 7.1 当代工笔重彩画在当代语境下的发展现状 | 第42-43页 |
| 7.2 灵活运用传统技法、创作新的绘画语言 | 第43-45页 |
| 7.2.1 稚拙的自然性生动、自然和真实 | 第43页 |
| 7.2.2 强烈的装饰性闪烁出色彩效果 | 第43-44页 |
| 7.2.3 画面整体色调的统一性追求更高境界 | 第44页 |
| 7.2.4 画面的平面性体现艺术语言 | 第44-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47页 |
