唐代王维辋川园林研究--基于历代辋川图的视角
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第11-21页 |
| 1.1 研究的缘起 | 第11-12页 |
| 1.2 研究内容和意义 | 第12-13页 |
| 1.2.1 研究内容 | 第12页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.3 国内外研究现状及其相关理论概述 | 第13-17页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第13-16页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第16-17页 |
| 1.4 研究的目的和需解决的问题 | 第17页 |
| 1.4.1 研究的目的 | 第17页 |
| 1.4.2 研究过程中需要解决的问题 | 第17页 |
| 1.5 研究方法和框架 | 第17-21页 |
| 1.5.1 研究的方法 | 第17-19页 |
| 1.5.2 研究的框架 | 第19-21页 |
| 2 王维与辋川别业 | 第21-41页 |
| 2.1 盛唐别业的时代背景 | 第21-23页 |
| 2.1.1 安定的社会环境 | 第21页 |
| 2.1.2 经济的繁荣 | 第21-22页 |
| 2.1.3 土地私有制的发展 | 第22页 |
| 2.1.4 便捷的交通环境 | 第22页 |
| 2.1.5 文士隐逸之风盛 | 第22-23页 |
| 2.2 王维营建园林思想与实践 | 第23-37页 |
| 2.2.1 王维的隐逸思想 | 第23页 |
| 2.2.2 王维与山水诗 | 第23-27页 |
| 2.2.3 王维与山水画 | 第27-28页 |
| 2.2.4 王维的山水画论解读 | 第28-34页 |
| 2.2.5 山水园林——辋川别业营建的背景概述 | 第34-37页 |
| 2.3 王维对辋川别业的影响 | 第37-38页 |
| 2.4 不同文人园林营造对比 | 第38-39页 |
| 2.4.1 与白居易园林营造对比 | 第38页 |
| 2.4.2 与杜甫园林营造对比 | 第38-39页 |
| 2.5 小结 | 第39-41页 |
| 3 《辋川图》的历史概况与对比 | 第41-67页 |
| 3.1 历代文献中的王维与《辋川图》 | 第41-44页 |
| 3.1.1 唐代文献中的王维与《辋川图》 | 第41-42页 |
| 3.1.2 五代文献中的王维与《辋川图》 | 第42页 |
| 3.1.3 宋元文献中的王维与《辋川图》 | 第42-43页 |
| 3.1.4 明清、和近现代 | 第43-44页 |
| 3.2《辋川图》的各种传本 | 第44-46页 |
| 3.2.1《辋川图》的壁画系统 | 第44页 |
| 3.2.2《辋川图》的卷轴画系统 | 第44-45页 |
| 3.2.3《辋川图》的明代石刻本 | 第45-46页 |
| 3.3 历代画家与《辋川图》 | 第46-52页 |
| 3.3.0 郭忠恕与《辋川图》 | 第46-48页 |
| 3.3.1 宋人临《辋川图》 | 第48页 |
| 3.3.2 赵孟頫与《辋川图》 | 第48-49页 |
| 3.3.3 沈周与《辋川图》 | 第49-50页 |
| 3.3.4 仇英与《辋川图》 | 第50页 |
| 3.3.5 王原祁与《辋川图》 | 第50-51页 |
| 3.3.6 其他 | 第51-52页 |
| 3.4 辋川图中的共性与个性 | 第52-64页 |
| 3.4.1 个性的对比 | 第56-62页 |
| 3.4.2 共性的整合 | 第62-64页 |
| 3.5 小结 | 第64-67页 |
| 4.辋川园林典型空间营建分析 | 第67-83页 |
| 4.1 辋川别业总体布局 | 第67-70页 |
| 4.2.园林布局分析 | 第70-77页 |
| 4.2.1 建筑类型 | 第72-75页 |
| 4.2.2 理水处理 | 第75-76页 |
| 4.2.3 花木配置 | 第76-77页 |
| 4.3 辋川园林空间整合 | 第77-80页 |
| 4.3.1 山石 | 第77页 |
| 4.3.2 水体 | 第77-78页 |
| 4.3.3 花木 | 第78-79页 |
| 4.3.4 建筑 | 第79-80页 |
| 4.4 辋川园林规划设计 | 第80-81页 |
| 4.5 小结 | 第81-83页 |
| 5 辋川园林营造理念分析 | 第83-99页 |
| 5.1 王维辋川园林营造法则 | 第83-86页 |
| 5.1.1 意在笔先，经营位置 | 第83-84页 |
| 5.1.2 主景突出，客景烘托 | 第84-85页 |
| 5.1.3 虚实相生，曲径通幽 | 第85-86页 |
| 5.2 辋川园林构建经验 | 第86-89页 |
| 5.2.1 古典园林构建模式 | 第86-87页 |
| 5.2.2 隐逸的理想 | 第87-88页 |
| 5.2.3 诗画的结合 | 第88-89页 |
| 5.3“辋川经验”下的别业创造 | 第89-91页 |
| 5.4 辋川园林对后人的影响 | 第91-93页 |
| 5.4.1《辋川图》对后人的影响 | 第91-92页 |
| 5.4.2 辋川园林对后世的影响 | 第92-93页 |
| 5.5 对当代园林景观的影响 | 第93-96页 |
| 5.5.1 重视对自然景观的表达 | 第93-94页 |
| 5.5.2 意境的继承 | 第94页 |
| 5.5.3 空间的延伸 | 第94-96页 |
| 5.5.4 文化内涵梳理 | 第96页 |
| 5.6 小结 | 第96-99页 |
| 6 结论 | 第99-103页 |
| 6.1 论文的主要观点及结论 | 第99-100页 |
| 6.1.1 图中构成元素，文化内涵 | 第99-100页 |
| 6.1.2 辋川构建经验的创立 | 第100页 |
| 6.2 研究的创新与不足 | 第100-101页 |
| 6.3 研究的启示和展望 | 第101-103页 |
| 6.3.1 研究启示 | 第101-102页 |
| 6.3.2 研究展望 | 第102-103页 |
| 致谢 | 第103-105页 |
| 参考文献 | 第105-109页 |
| 附录 | 第109-113页 |
| 攻读研究生期间研究成果 | 第113页 |
