| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第1章 里希特图像绘画的形成背景 | 第11-16页 |
| 1.1 东德现实主义绘画的影响 | 第11-13页 |
| 1.1.1 童年时的艺术的启蒙 | 第11页 |
| 1.1.2 少年时期的艺术实践 | 第11-12页 |
| 1.1.3 系统的大学艺术教育 | 第12-13页 |
| 1.2 西德新艺术思维 | 第13-16页 |
| 1.2.1 新思维的萌发 | 第13-14页 |
| 1.2.2 新形式的确立 | 第14-16页 |
| 第2章 里希特图像绘画语言的多变性分析 | 第16-25页 |
| 2.1 “照片绘画”的出现 | 第16-21页 |
| 2.1.1 “照片绘画”并非照相写实 | 第16-17页 |
| 2.1.2 “照片绘画”题材的多变性 | 第17-20页 |
| 2.1.3 “照片绘画”与图像绘画的关系 | 第20-21页 |
| 2.2 “照片绘画”的模糊风格 | 第21-22页 |
| 2.2.1 技法上的“模糊” | 第21-22页 |
| 2.2.2 观念上的“模糊” | 第22页 |
| 2.3 从具象到抽象 | 第22-25页 |
| 2.3.1《色卡》与灰色抽象画 | 第23-24页 |
| 2.3.2《抽象画》与“红蓝黄”系列 | 第24-25页 |
| 第3章 里希特作品中影像与绘画融合的价值阐释 | 第25-30页 |
| 3.1 影像与绘画融合的新艺术观 | 第25-26页 |
| 3.1.1 影像的介入 | 第25页 |
| 3.1.2 里希特与波普艺术 | 第25-26页 |
| 3.2 艺术新思维对传统的继承与反叛 | 第26-28页 |
| 3.2.1 继承 | 第26-27页 |
| 3.2.2 反叛 | 第27-28页 |
| 3.3 绘画的另一种形式的创立 | 第28-30页 |
| 3.3.1 艺术思维的“独立” | 第28页 |
| 3.3.2 绘画风格的“独立” | 第28-30页 |
| 第4章里希特绘画的另一种形式对中国当代艺术的启示意义 | 第30-36页 |
| 4.1 中国当代艺术独创性的缺失 | 第30-33页 |
| 4.1.1 历史原因 | 第30页 |
| 4.1.2 艺术思维的僵化 | 第30-31页 |
| 4.1.3 “拿来”主义 | 第31-33页 |
| 4.2 里希特的图像绘画对中国艺术创作的启示 | 第33-36页 |
| 4.2.1 中国当代绘画中的“影像语言”运用 | 第33-34页 |
| 4.2.2 里希特绘画中“影像语言”的启示作用 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38页 |