| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstracts | 第4页 |
| 一、绪论 | 第6-7页 |
| 1.1 选题意义 | 第6页 |
| 1.2 研究现状 | 第6-7页 |
| 1.3 研究方法 | 第7页 |
| 二、四君子题材的形成 | 第7-8页 |
| 2.1 起源 | 第7-8页 |
| 2.2 定型 | 第8页 |
| 三、诗意与画品 | 第8-17页 |
| 3.1.诗意即画意 | 第9页 |
| 3.2.人品即画品 | 第9-17页 |
| 3.2.1 梅 | 第10-12页 |
| 3.2.2 兰 | 第12-14页 |
| 3.2.3 竹 | 第14-16页 |
| 3.2.4 菊 | 第16-17页 |
| 四、诗书画印的完美结合 | 第17-22页 |
| 4.1 梅竹双清 | 第18-19页 |
| 4.2 岁寒三友 | 第19-20页 |
| 4.3 兰竹图 | 第20-21页 |
| 4.4 四条屏 | 第21-22页 |
| 五、四君子对当下绘画的启示 | 第22-27页 |
| 5.1 意境的升华 | 第23-24页 |
| 5.2 题材的拓展 | 第24页 |
| 5.3 技法的延伸 | 第24-25页 |
| 5.4 促进艺术家自身修养 | 第25-27页 |
| 结论 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 附录 | 第29-31页 |