| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| 一、课题背景与研究意义 | 第10-11页 |
| 二、本论总体结构和核心观点 | 第11页 |
| 三、本论文的研究方法 | 第11-12页 |
| 注释 | 第12-13页 |
| 第二章 奥斯卡声音类奖项概述 | 第13-17页 |
| 一、奥斯卡奖项的萌芽及发展 | 第13-14页 |
| （一）奥斯卡奖项简介 | 第13-14页 |
| （二）奥斯卡声音类奖项简介 | 第14页 |
| 二、奥斯卡奖项的地位和影响力 | 第14页 |
| 三、最佳音响效果与最佳音效剪辑奖的区别 | 第14-16页 |
| （一）从电影的制作工序来看 | 第15-16页 |
| （二）从其技能角度来看 | 第16页 |
| 注释 | 第16-17页 |
| 第三章 奥斯卡声音类获奖影片的发展 | 第17-21页 |
| 一、奥斯卡声音类获奖影片的总体特征 | 第17-19页 |
| （一）代表电影工业技术的制高点 | 第17页 |
| （二）与奥斯卡奖的传统价值观念高度一致 | 第17-19页 |
| 二、无声片到有声片的声音探索 | 第19页 |
| 三、戏剧化的声音创作 | 第19页 |
| 四、追求声音的真实再现 | 第19-20页 |
| 注释 | 第20-21页 |
| 第四章 奥斯卡声音类获奖影片的风格趋势 | 第21-37页 |
| 一、创造性的声音表达 | 第21-25页 |
| （一）音响——再现环境 | 第21页 |
| （二）对白——由现实催发的声音 | 第21-23页 |
| （三）解说——无源之水，何去何从 | 第23-24页 |
| （四）登堂入室的背景音乐 | 第24-25页 |
| 二、超于现实的音响效果 | 第25-26页 |
| （一）现实空间的非现实音响 | 第25页 |
| （二）非现实空间的音响 | 第25-26页 |
| 三、细致多样的部门分工 | 第26-27页 |
| 四、对比和变化完成动态设计 | 第27-28页 |
| （一）以大动态来完成设计时的声音对比 | 第27-28页 |
| （二）以精准的变速变调来完成声音设计时细致的变化 | 第28页 |
| 五、音乐创作的多元化 | 第28-31页 |
| （一）主题音乐设计 | 第28-29页 |
| （二）音乐的节律体现 | 第29页 |
| （三）音乐与画面统一的设计 | 第29-31页 |
| 六、声音风格的多样化 | 第31-32页 |
| 七、以观众的感受为创作重点 | 第32-36页 |
| （一）听觉维度丰满化 | 第33-34页 |
| （二）ADR自动对白替换技术——再现真实的对白 | 第34页 |
| （三）Pro Tools数字音频工作站——创造动听而丰富的声音 | 第34-36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 第五章 由奥斯卡声音类获奖看中国电影的声音创作 | 第37-41页 |
| 一、中国电影声音创作的特征 | 第37页 |
| 二、中国传统文化风俗在电影声音中的体现 | 第37-39页 |
| （一）我国电影继承了传统的风俗习惯 | 第37-38页 |
| （二）少数民族特色文化在电影声音中的呈现 | 第38-39页 |
| 三、中国参与奥斯卡电影评审的一些特点 | 第39页 |
| 四、我国电影声音的发展与现状 | 第39-41页 |
| （一）首届中国电影声音高层学术论坛的召开 | 第39-40页 |
| （二）新机遇与新梦想 | 第40-41页 |
| 附：奥斯卡最佳音响效果与最佳音效剪辑获奖影片一览表（2001-2016） | 第41-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |