| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、选题的缘由及意义 | 第7-8页 |
| 二、国内外相关研究现状 | 第8-10页 |
| 三、本论题研究思路及方法 | 第10-11页 |
| 第一章 西贝柳斯交响曲创作概述及《第七交响曲》研究问题的提出 | 第11-26页 |
| 第一节 西贝柳斯交响曲的总体情况 | 第11-20页 |
| 一、西贝柳斯的交响曲观 | 第11-12页 |
| 二、西贝柳斯交响曲的总体特征 | 第12-13页 |
| 三、七部交响曲的创作风格演变 | 第13-16页 |
| 四、学者们的总体评价 | 第16-17页 |
| 五、《第七交响曲》的创作背景 | 第17-20页 |
| 第二节 《第七交响曲》研究所面临的问题及解决方法 | 第20-26页 |
| 一、主题判断 | 第20-21页 |
| 二、结构判断 | 第21-24页 |
| 三、解决方法——从衍生的角度来观察作品的展开过程及结构形式 | 第24-26页 |
| 第二章 主题衍生作为音乐展开的手法 | 第26-45页 |
| 第一节 “主题衍生”的概念 | 第26-31页 |
| 一、“衍生”与同时代西方音乐发展手法的区别 | 第26-29页 |
| 二、从中国传统音乐发展手法的角度来看衍生 | 第29-30页 |
| 三、衍生的对象——主题 | 第30-31页 |
| 第二节 《第七交响曲》主题衍生的过程 | 第31-39页 |
| 一、主题的划分 | 第31-33页 |
| 二、主题的衍生 | 第33-39页 |
| 第三节 《第七交响曲》主题衍生的特征 | 第39-45页 |
| 一、衍生与变奏的融合 | 第39-41页 |
| 二、多层次的衍生 | 第41-43页 |
| 三、复杂的路径与清晰的布局 | 第43-45页 |
| 第三章 主题衍生作为结构构成的手法 | 第45-57页 |
| 第一节 主题本身的结构 | 第45-48页 |
| 第二节 主题衍生的整体结构 | 第48-54页 |
| 一、旋转对称结构 | 第48-53页 |
| 二、不对称结构——黄金分割 | 第53-54页 |
| 第三节 从主题衍生看套曲结构 | 第54-57页 |
| 第四章 主题衍生的美学价值与历史内涵 | 第57-68页 |
| 第一节 音乐的“合律”之美 | 第57-61页 |
| 一、“他律”的抽象性 | 第58-59页 |
| 二、“自律”的包容性 | 第59-60页 |
| 三、“合律”的实现 | 第60-61页 |
| 第二节 主题衍生的历史内涵 | 第61-68页 |
| 一、主题衍生的历史沿革 | 第61-63页 |
| 二、历史的分形结构 | 第63-68页 |
| 结语 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 后记 | 第72-73页 |