元代文人画的“悲怆”与“癫狂”
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| ·问题的提出 | 第9-10页 |
| ·研究的目的和意义 | 第10-11页 |
| ·文献综述 | 第11-13页 |
| ·研究概述 | 第11-12页 |
| ·研究成果分析 | 第12-13页 |
| ·拟解决的关键问题与创新点 | 第13页 |
| ·拟解决的关键问题 | 第13页 |
| ·创新点 | 第13页 |
| ·研究内容和研究方法 | 第13-15页 |
| 第2章 文人画的概述 | 第15-26页 |
| ·“文人画”的概念及特点 | 第15-17页 |
| ·基本概念 | 第15页 |
| ·主要特征 | 第15-17页 |
| ·“文人画”的形成与发展 | 第17-19页 |
| ·元代文人画的时代特征与代表人物 | 第19-26页 |
| ·时代特征 | 第19页 |
| ·代表人物 | 第19-26页 |
| 第3章 元代文人画家的“悲怆”历程 | 第26-33页 |
| ·特殊的历史背景 | 第26-28页 |
| ·元入宋亡的遭遇 | 第26-27页 |
| ·苛刻的等级制度 | 第27-28页 |
| ·文人画家的“悲情”和“沧桑” | 第28-29页 |
| ·“悲怆”的时代特性 | 第29-33页 |
| ·“悲怆”的必然性 | 第29-30页 |
| ·寄情于景的表达 | 第30-31页 |
| ·小结 | 第31-33页 |
| 第4章 元代文人画的“癫狂”流露 | 第33-47页 |
| ·文人画家的政治主张 | 第33-37页 |
| ·“激进”郑思肖 | 第33-35页 |
| ·“温和”钱选 | 第35-36页 |
| ·“悲情”赵孟頫 | 第36-37页 |
| ·小结 | 第37页 |
| ·压抑不住的情感——“癫狂”的表现 | 第37-41页 |
| ·“癫狂”的持续 | 第37-40页 |
| ·决绝的“癫狂” | 第40-41页 |
| ·“癫狂”——文人画兴盛的关键 | 第41-47页 |
| ·斗士乐章前奏 | 第41-42页 |
| ·艺术显贵 墨写泪泉 | 第42-45页 |
| ·失落的“癫狂” | 第45-46页 |
| ·小结 | 第46-47页 |
| 第5章 “悲怆”与“癫狂”的艺术特色与价值 | 第47-59页 |
| ·艺术的承前接后 | 第47-53页 |
| ·艺术“癫狂”的平和化、韧性化 | 第47-49页 |
| ·“元四家”——冷“癫狂”的代表 | 第49-53页 |
| ·元代文人画绘画风格的演变 | 第53-58页 |
| ·由热至冷“癫狂”的演变 | 第53-54页 |
| ·投身大化 寄情山水 | 第54-56页 |
| ·“癫狂”的总趋势 | 第56-57页 |
| ·小结 | 第57-58页 |
| ·“悲怆”与“癫狂”的价值 | 第58-59页 |
| ·“悲怆”具有两面性 | 第58页 |
| ·“癫狂”的价值 | 第58-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
