| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-13页 |
| 引言 | 第13-38页 |
| 一、微纪录片的历史与概念界定 | 第13-31页 |
| 二、微纪录片研究概述 | 第31-36页 |
| 三、研究思路 | 第36-38页 |
| 第一章 作为真实艺术的微纪录片 | 第38-68页 |
| 第一节 以真为美：微纪录片的独特艺术观念 | 第38-51页 |
| 一、关于纪录 | 第38-40页 |
| 二、微纪录片的真实性与艺术性 | 第40-45页 |
| 三、微纪录片真实性辨析 | 第45-48页 |
| 四、真善美的统一：微纪录片艺术价值的实现 | 第48-51页 |
| 第二节 微纪录片的艺术化途径 | 第51-68页 |
| 一、作为叙事艺术的微纪录片 | 第51-53页 |
| 二、作为电影化叙事艺术的微纪录片 | 第53-68页 |
| 第二章 作为微艺术的微纪录片 | 第68-95页 |
| 第一节 微语境：微纪录产生的现实条件 | 第68-75页 |
| 一、数字技术发展 | 第68-70页 |
| 二、微媒体传播趋势 | 第70-72页 |
| 三、视觉文化主导 | 第72-74页 |
| 四、纪录片的自身发展 | 第74-75页 |
| 第二节 微纪录片之“微”审美构成 | 第75-84页 |
| 一、“微美”审美范畴的提出 | 第75-77页 |
| 二、微纪录片的“微美”构成要素 | 第77-84页 |
| 第三节 微纪录片之“微”表达 | 第84-95页 |
| 一、画面的凝缩处理 | 第84-87页 |
| 二、蒙太奇的凝缩处理 | 第87-94页 |
| 三、声音的凝缩处理 | 第94-95页 |
| 第三章 微纪录片之类型 | 第95-124页 |
| 第一节 微纪录片类型划分的标准 | 第95-106页 |
| 一、艺术类型理论 | 第97-99页 |
| 二、纪录片类型的划分 | 第99-103页 |
| 三、微纪录片类型划分的标准 | 第103-106页 |
| 第二节 微纪录片之类型划分 | 第106-124页 |
| 一、微纪录片之种类 | 第106-116页 |
| 二、微纪录片之风格 | 第116-124页 |
| 第四章 作为精品艺术的微纪录片 | 第124-160页 |
| 第一节 微而精：微纪录片新的审美原则 | 第124-134页 |
| 一、审美意识的精致化 | 第124-132页 |
| 二、微纪录片：微视频的精致化 | 第132-134页 |
| 第二节 微而精何以可能?——来自古典艺术的启示 | 第134-144页 |
| 一、绝句与小令 | 第134-137页 |
| 二、小品画 | 第137-141页 |
| 三、微型小说 | 第141-144页 |
| 第三节 精致化：微纪录片艺术化的必由之路 | 第144-160页 |
| 一、微纪录片：精英化、艺术化之路 | 第144-146页 |
| 二、意境化：微纪录片精致化途径之一 | 第146-160页 |
| 第五章 微纪录片的审美鉴赏 | 第160-180页 |
| 第一节 恰当的微纪录片鉴赏 | 第161-169页 |
| 一、何谓恰当的艺术鉴赏? | 第161-164页 |
| 二、如何恰当地鉴赏微纪录片? | 第164-169页 |
| 第二节 恰当的鉴赏微纪录片何以可能? | 第169-180页 |
| 一、健康审美趣味的培养 | 第169-176页 |
| 二、大众文化的引导 | 第176-180页 |
| 第六章 作为文化小品的微纪录片——微纪录片大众化之路 | 第180-195页 |
| 第一节 市场化语境下的微纪录片 | 第180-185页 |
| 一、艺术还是商品? | 第180-183页 |
| 二、纪录片市场化发展的启示 | 第183-185页 |
| 第二节 微纪录片市场化的实现 | 第185-195页 |
| 一、叙事故事化 | 第185-187页 |
| 二、手段多样化 | 第187-190页 |
| 三、生产类型化 | 第190-192页 |
| 四、传播分众化 | 第192-193页 |
| 五、营销社会市场化 | 第193-195页 |
| 结语：微审美、微美学时代的到来 | 第195-201页 |
| 参考文献 | 第201-210页 |
| 致谢 | 第210-211页 |
| 个人简历和科研成果 | 第211页 |