二胡演奏中多重实践主体视角下的二度创作--兼析《一枝花》
| 致谢 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-8页 |
| 1 引言 | 第8-10页 |
| 2 二度创作的多重实践主体 | 第10-14页 |
| ·二度创作的定义及其属性 | 第10页 |
| ·二度创作的多重实践主体 | 第10-11页 |
| ·二胡演奏中二度创作的多重实践主体 | 第11-14页 |
| 3 从多重实践主体视角下剖析《一枝花》的二度创作 | 第14-24页 |
| ·对二胡曲《一枝花》音乐作品的解读 | 第14-17页 |
| ·乐曲的创作背景及其思想内涵 | 第14-15页 |
| ·乐曲的音乐结构及其调式调性分析 | 第15-17页 |
| ·乐曲的地域风格与特殊技法的运用 | 第17页 |
| ·对乐曲音乐内涵的二度创作 | 第17-19页 |
| ·对乐曲地域风格的二度创作 | 第19-21页 |
| ·对乐曲艺术表现的二度创作 | 第21-22页 |
| ·对乐曲音乐形式的二度创作 | 第22-24页 |
| 4 对多重实践主体视角下二度创作的思考 | 第24-30页 |
| ·成功条件 | 第24-25页 |
| ·正视演奏者的身份 | 第24页 |
| ·遵循忠实原作与表演创造相统一的美学原则 | 第24-25页 |
| ·对二胡演奏的现实性意义 | 第25-30页 |
| ·指明二胡演奏未来的发展方向 | 第25-26页 |
| ·有利于二胡作品的传承与发展 | 第26-27页 |
| ·促进演奏者演奏个性地塑造 | 第27-30页 |
| 5 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 作者简历 | 第33-35页 |
| 学位论文数据集 | 第35页 |
