| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、 研究对象、范围 | 第8页 |
| 二、 研究综述 | 第8-11页 |
| 三、 研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 节目模式——源于文化工业的标准范式 | 第12-20页 |
| 第一节 节目模式的概念 | 第12-14页 |
| 一、 “框架说” | 第12页 |
| 二、 “配方说” | 第12-13页 |
| 三、 “规则说” | 第13页 |
| 四、 “方法论说” | 第13-14页 |
| 第二节 节目模式的构成 | 第14-16页 |
| 一、 《节目模式宝典》——规范节目制作的“参考教材” | 第15页 |
| 二、 制作指导服务——把关节目制作的“指导教师” | 第15-16页 |
| 第三节 节目模式的实质 | 第16-20页 |
| 一、 内容呈现方面的“标准化” | 第16-18页 |
| 二、 制作执行方面的“标准化” | 第18-20页 |
| 第二章 我国对节目模式引进的现状探析 | 第20-30页 |
| 第一节 节目模式的发展概况 | 第20-24页 |
| 一、 规模扩大化 | 第20-21页 |
| 二、 交易国际化 | 第21-22页 |
| 三、 操作规范化 | 第22-23页 |
| 四、 内容多样化 | 第23页 |
| 五、 竞争激烈化 | 第23-24页 |
| 第二节 引进节目模式的原因 | 第24-27页 |
| 一、 节目效益的快速显现 | 第24-25页 |
| 二、 制播分离的氛围营造 | 第25-26页 |
| 三、 电视市场的交易趋势 | 第26-27页 |
| 四、 文化交流的迫切需求 | 第27页 |
| 第三节 引发节目模式改造的因素 | 第27-30页 |
| 一、 更换的目标受众 | 第27-28页 |
| 二、 替换的电视媒体 | 第28页 |
| 三、 转变的文化语境 | 第28-30页 |
| 第三章 对引进节目模式的“变装”手法 | 第30-43页 |
| 第一节 增加法 | 第30-36页 |
| 一、 节目体量的增加 | 第30-31页 |
| 二、 节目元素的增加 | 第31-35页 |
| 三、 节目环节的增加 | 第35-36页 |
| 第二节 简化法 | 第36-38页 |
| 一、 节目体量的简化 | 第36-37页 |
| 二、 节目环节的简化 | 第37-38页 |
| 第三节 转化法 | 第38-43页 |
| 一、 角色设置的转化 | 第38-39页 |
| 二、 节目规则的转化 | 第39-40页 |
| 三、 节目形式的转化 | 第40-43页 |
| 第四章 我国对引进电视节目模式进行改造的理念 | 第43-53页 |
| 第一节 节目样貌呈现的改造——求新求变制作手段 | 第43-46页 |
| 一、 改进演播环境 | 第43-44页 |
| 二、 优化视听表达 | 第44-46页 |
| 三、 推新互动方式 | 第46页 |
| 第二节 节目内容表达的改造——恰当运用叙事元素 | 第46-49页 |
| 一、 制造悬念，吸引关注 | 第47-48页 |
| 二、 转化冲突，活跃气氛 | 第48-49页 |
| 三、 强化反差，拓展张力 | 第49页 |
| 第三节 节目主诉价值的改造——合理引导主流价值 | 第49-53页 |
| 一、 深化情感 | 第50-51页 |
| 二、 塑造精神 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |