摘要 | 第1-4页 |
Abstract | 第4-6页 |
1、绪论 | 第6-8页 |
1.1、选题概述 | 第6页 |
1.2、学术研究综述 | 第6-7页 |
1.3、研究的目的及意义 | 第7页 |
1.4、研究的途径和方法 | 第7-8页 |
2、积墨的概念以及龚贤、黄宾虹的积墨法 | 第8-13页 |
2.1、什么是积墨 | 第8-9页 |
2.2、传统积墨程式 | 第9-11页 |
2.3、龚贤的积墨 | 第11-12页 |
2.4、黄宾虹的积墨 | 第12-13页 |
3、龚贤、黄宾虹积墨法的具体对比分析 | 第13-28页 |
3.1、龚贤、黄宾虹积墨的程序、过程 | 第13-16页 |
3.2、龚贤、黄宾虹积墨的形态运用 | 第16-19页 |
3、2、1 龚贤规整的符号化形态 | 第16-18页 |
3、2、2 黄宾虹具有金石书法的用笔形态 | 第18-19页 |
3.3、龚贤、黄宾虹积墨过程当中牵涉到的特殊技法 | 第19-22页 |
3、3、1 龚贤的“墨浆”说 | 第19-20页 |
3、3、2 黄宾虹的“五笔七墨” | 第20-22页 |
3.4、龚贤、黄宾虹积墨的形态组合方式 | 第22-25页 |
3、4、1 龚贤相同形态的重复 | 第22-23页 |
3、4、2 黄宾虹不同形态的累积 | 第23-25页 |
3.5、龚贤、黄宾虹积墨完成的效果 | 第25-28页 |
3、5、1 龚贤:山石阴阳分明、“朝林、雨林、晴林、烟林” | 第25页 |
3、5、2 黄宾虹:“夜山”、“月移壁”、“一烛光” | 第25-28页 |
4、龚贤黄宾虹对比研究的意义 | 第28-30页 |
4.1、对于构建自我笔墨语言的启示 | 第28页 |
4.2、对于山水画成图过程的启示 | 第28-29页 |
4.3、对于师法自然的启示 | 第29-30页 |
结语 | 第30-31页 |
参考文献 | 第31-32页 |
致谢 | 第32页 |