| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一章 博采众长 铿锵前进——马兰艺术之路的积累期 | 第11-19页 |
| 第一节 艺校的砥砺 | 第11-13页 |
| 第二节 毕业后的成名演出 | 第13-17页 |
| 一、香港公演《女驸马》 | 第14-16页 |
| 二、拍摄黄梅戏电影《龙女》 | 第16-17页 |
| 第三节 马兰此期的艺术特点—简约、自然 | 第17-19页 |
| 第二章 全心投入 热情洋溢——马兰艺术之路的成熟期 | 第19-38页 |
| 第一节 马兰主演的舞台剧 | 第20-24页 |
| 一、现代戏《风尘女画家》中的潘张玉良 | 第20-21页 |
| 二、西方名剧《无事生非》中的李碧翠 | 第21-24页 |
| 第二节 电视剧《严凤英》中的严凤英 | 第24-26页 |
| 第三节 马兰主演的黄梅戏音乐电视剧 | 第26-34页 |
| 一、《西厢记》中的崔莺莺 | 第26-30页 |
| 二、《遥指杏花村》中的寡妇 | 第30-34页 |
| 第四节 马兰此期的艺术风格—热烈、清新、醇厚、大气 | 第34-38页 |
| 第三章 开拓创新 大胆尝试——马兰艺术之路的拓展期 | 第38-50页 |
| 第一节 《红楼梦》中的贾宝玉 | 第38-43页 |
| 第二节 《梁山伯与祝英台》中的祝英台 | 第43-44页 |
| 第三节 打造黄梅戏音乐剧《秋千架》的马兰 | 第44-48页 |
| 第四节 涉猎音乐剧的黄梅戏艺术家马兰 | 第48-50页 |
| 第四章 马兰之路对黄梅戏发展的启示 | 第50-57页 |
| 第一节 传统中注入现代血液延续黄梅艺术的生命 | 第50-51页 |
| 第二节 演员刻苦学习为剧种突破蓄积力量 | 第51-53页 |
| 第三节 演员的自我超越成就剧种的全新突破 | 第53-55页 |
| 第四节 生旦间的默契放彩舞台 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文目录 | 第62页 |
