| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 导论 | 第10-13页 |
| 第一章 词汇的旅行与新语境的重生——前卫的界定 | 第13-17页 |
| 第一节 西方的前卫 | 第13-14页 |
| 一、 政治的前卫 | 第13页 |
| 二、 美学的两种前卫——艺术自律的前卫和反抗体制的前卫 | 第13-14页 |
| 第二节 中国的前卫——两种美学前卫的历史遭遇 | 第14-17页 |
| 第二章 理论旅行与语境生效——前卫艺术的场域诠释 | 第17-30页 |
| 第一节 布迪厄的场域理论 | 第17-23页 |
| 一、 场域理论的社会学背景 | 第17-18页 |
| 二、 场域理论 | 第18-23页 |
| 第二节 场域理论与中国前卫艺术语境 | 第23-30页 |
| 一、 建立独立艺术场的共求 | 第23-28页 |
| 二、 “独立”词汇掩盖下场域间博弈的共性 | 第28-30页 |
| 第三章 场域内前卫艺术和现实主义美术的权力博弈 | 第30-55页 |
| 第一节 场域内现实主义美术统治地位的形成 | 第30-41页 |
| 一、 现实主义美术中国发展的历时态梳理 | 第30-37页 |
| 二、 现代主义美术中国发展的历时态梳理 | 第37-41页 |
| 第二节 80 年代场域内前卫艺术的权力争夺 | 第41-55页 |
| 一、 场域的生成和前卫艺术入场券的获得——对艺术改革的共识 | 第42-43页 |
| 二、 场域内争夺合法性的斗争 | 第43-55页 |
| 第四章 前卫艺术家-王广义的艺术生存策略 | 第55-68页 |
| 第一节 文化资本的积累 | 第55-60页 |
| 一、 东北生活经历 | 第56-58页 |
| 二、 浙江美院求学经历 | 第58-60页 |
| 第二节 艺术场内“神话”的生产 | 第60-68页 |
| 一、 依托群体获得“前卫”之名 | 第60-61页 |
| 二、 王广义的前卫话语策略 | 第61-65页 |
| 三、 艺术批评家的认可 | 第65-68页 |
| 结语 | 第68-70页 |
| 注释 | 第70-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文目录 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77页 |