中文摘要 | 第1-5页 |
Abstract | 第5-11页 |
导论 | 第11-18页 |
一、游戏八股文的概念界定 | 第11-13页 |
二、游戏八股文的研究现状 | 第13-15页 |
三、游戏八股文的研究意义 | 第15-18页 |
第一章 “以文为戏”——游戏八股文延续的历史传统 | 第18-29页 |
第一节 游戏八股文产生的历史传统 | 第18-24页 |
第二节 游戏八股文产生的时代背景 | 第24-29页 |
第二章 游戏八股文与八股文的文学因素 | 第29-46页 |
第一节 游戏八股文与八股文的虚构色彩 | 第29-33页 |
第二节 游戏八股文与八股文的文题类型 | 第33-38页 |
第三节 游戏八股文与八股文的声韵特征 | 第38-41页 |
第四节 游戏八股文与八股文的技巧趣味 | 第41-46页 |
第三章 《西厢记》曲语题游戏八股文(上) | 第46-67页 |
第一节 《西厢》制艺的名称 | 第46-50页 |
第二节 《西厢》制艺的版本 | 第50-60页 |
第三节 《西厢》制艺的成因 | 第60-67页 |
第四章 《西厢记》曲语题游戏八股文(下) | 第67-89页 |
第一节 《西厢》制艺的虚构艺术 | 第67-76页 |
第二节 《西厢》制艺的诙谐意味 | 第76-80页 |
第三节 《西厢》制艺的嘲讽格调 | 第80-83页 |
第四节 《西厢》制艺的灵活体制 | 第83-89页 |
第五章 俗语题游戏八股文 | 第89-103页 |
第一节 俗语题游戏八股文的通俗品位 | 第89-92页 |
第二节 俗语题游戏八股文的反讽修辞 | 第92-98页 |
第三节 俗语题游戏八股文的挪揄笔法 | 第98-103页 |
第六章 集句体游戏八股文 | 第103-122页 |
第一节 集句体游戏八股文的文体渊源 | 第103-107页 |
第二节 集句体游戏八股文的类型特征 | 第107-114页 |
第三节 集句体游戏八股文的主题意蕴 | 第114-122页 |
第七章 任意题游戏八股文 | 第122-135页 |
第一节 任意题游戏八股文的多样题材 | 第122-130页 |
第二节 任意题游戏八股文的史料价值 | 第130-135页 |
第八章 八股文要素与戏曲要素的融合——《东郭记》(上) | 第135-147页 |
第一节 《东郭记》作者孙仁孺述略 | 第135-141页 |
第二节 《东郭记》诞生的背景探寻 | 第141-147页 |
第九章 八股文要素与戏曲要素的融合——《东郭记》(下) | 第147-173页 |
第一节 灵活与多样:《东郭记》与八股文相同的标题特征 | 第147-155页 |
第二节 戏说与代言:《东郭记》与八股文相通的虚构特征 | 第155-163页 |
第三节 诙谐与庄严:《东郭记》与八股文相反的格调特征 | 第163-168页 |
第四节 通俗与古奥:《东郭记》与八股文相对的语言特征 | 第168-173页 |
第十章 八股文要素与小说要素的融合——《七十二朝人物演义》(上) | 第173-192页 |
第一节 《演义》的作者袁黄述略 | 第173-181页 |
第二节 《演义》诞生的背景探寻 | 第181-185页 |
第三节 《演义》的本事来源考录 | 第185-192页 |
第十一章 八股文要素与小说要素的融合——《七十二朝人物演义》(下) | 第192-216页 |
第一节 《演义》话本结构与八股文程式结构融合的文体特征 | 第192-201页 |
第二节 《演义》文学虚构与八股文尊经立场融合的阐释角度 | 第201-207页 |
第三节 《演义》故事叙事与八股文截搭手法融合的叙事策略 | 第207-211页 |
第四节 《演义》小说语言与八股文语体特征融合的译述性质 | 第211-216页 |
第十二章 八股文要素与诗歌要素的融合(一)——《论语诗》 | 第216-234页 |
第一节 律诗兼律文:《论语诗》的文体属性 | 第216-222页 |
第二节 代言兼自述:《论语诗》的文学意义 | 第222-228页 |
第三节 古朴兼通俗:《论语诗》的语言风格 | 第228-234页 |
第十三章 八股文要素与诗歌要素的融合(二)——分咏体诗钟 | 第234-257页 |
第一节 古典诗歌与诗钟 | 第234-240页 |
第二节 八股文截搭题与分咏体诗钟 | 第240-245页 |
第三节 八股文破题与分咏体诗钟 | 第245-250页 |
第四节 “游戏其貌”与“正经其心” | 第250-257页 |
结语 | 第257-260页 |
主要参考文献 | 第260-266页 |
致谢 | 第266-268页 |
攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第268-269页 |