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论反转剧之“反”

摘要第1-6页
ABSTRACT第6-8页
引言第8-10页
第一章 何为“反转剧”第10-15页
 一、反转剧的制播现状第10-11页
 二、反转剧的基本特征第11-15页
  (一) 《反转剧》与《X-Man》的血肉联系第11页
  (二) 反转剧是另类的电视栏目剧第11-15页
   1、无“泥土味”第12-13页
   2、缺少观众即时参与的“看”与“被看”第13页
   3、去严肃性第13页
   4、命题的高度一致性第13-14页
   5、情节上利用观众情感反应推动第14-15页
   6、展示故事的外部聚焦视角第15页
  (三) 反转剧的界定第15页
第二章 反转剧“反”之特征表现第15-26页
 一、反转剧的人物关系特征第16-21页
  (一) 传统电视剧人物性格结构中的扁形人物第16页
  (二) 反转剧的人物设置第16-20页
   1、反转剧中的绝对主角设置第17-18页
   2、完全不知情人物的形象设置第18页
   3、可疑人物的形象设置第18页
   4、充当配角的“第三人”的人物形象设置第18-20页
  (三) 反转剧中人物形象性格的“二元对立式”模式第20-21页
 二、实现“人物反转”的故事主题特征第21-22页
 三、实现“故事反转”的人物性格特征第22页
  (一) 对感情执着的善良人第22页
  (二) 感情计划者第22页
  (三) 外部干扰势力第22页
 四、反转剧的五段式结构第22-26页
  (一) 开端——人物表演很滑稽第23页
  (二) 展开——性格引发了悲剧第23-24页
  (三) 小高潮——用刺激带动激情第24-25页
   1、武打动作的加入第24页
   2、恐怖惊悚场景的加入第24-25页
   3、坠楼、车祸的刺激性场面第25页
  (四) 假结尾——伪装便能促逆转第25-26页
  (五) 真结局——信息释放见分晓第26页
第三章 反转剧“反”之艺术手法第26-45页
 一、场景选择之“反”第26-29页
  (一) 室内取景地点选择策略第26-29页
   1、家庭客厅第26-28页
   2、卧室第28页
   3、带迪厅的酒吧第28-29页
  (二) 室外取景地点的选择策略第29页
 二、演员形象挑选之“反”第29-30页
 三、蒙太奇剪辑之“反”第30-31页
 四、管理时间元素之“反”第31-34页
  (一) 缺失第31-32页
  (二) 添加第32页
  (三) 回忆第32-34页
 五、管理情节元素之“反”第34-39页
  (一) 气氛预警第34-35页
   1、人物台词预示事件发展方向第34页
   2、旁白设置预示事件发展方向第34-35页
  (二) 误会间离第35-36页
   1、台词造成误会第35页
   2、情节制造误会第35-36页
  (三) 冲突转向第36-37页
  (四) 信息悬停第37-38页
   1、情绪的至高点处设置信息的悬停第37-38页
   2、事件的至高点设置悬停第38页
  (五) 信息流露第38-39页
 六、场面调度之“反”第39-45页
  (一) 演员调度实现反转第39-42页
   1、处于画面左侧地位高权利重的人物是善良人物的代表第39-40页
   2、第一次会面男左女右的出场原则成为制造悬念的开端第40页
   3、男女之间爱慕关系确定、稳定后遵循女主角位于男主角左侧的原则第40-41页
   4、动作、事件、故事的实施者处于画面的左侧第41-42页
  (二) 镜头拍摄角度和运动方式实现反转第42页
   1、镜头拍摄角度制造反转第42页
   2、利用镜头运动实现反转第42页
  (三) 反转剧中一些固定情感表达所使用的镜头第42-45页
   1、旋转镜头第42-43页
   2、闪推镜头第43-44页
   3、升镜头第44-45页
结语第45-46页
参考文献第46-47页
致谢第47-48页
攻读学位期间发表的学术论文目录第48页

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